Euronews Culture исследует историю фотографии, которая сегодня актуальна так же, как и в день, когда она была сделана. Снимок "Ужас войны" ("Напалмовая девочка") "читается" в фильме "Орудия", получившем восторженные отзывы критиков.
РЕКЛАМА
Сегодня отмечается Всемирный день фотографии - ежегодный праздник, повышающий осведомленность о важности этого искусства.
Этот день берет свое начало в 1837 году, когда французы Луи Дагер и Жозеф Нисефор Ньепс создали дагеротипию - фотографический процесс, основанный на светочувствительности йодистого серебра. Всемирный день фотографии отмечается в честь объявления французским правительством патента на изобретение.
В прошлом году команда Euronews Culture выбрала свои любимые снимки. В этом году мы сосредоточимся только на одной фотографии. Этот снимок актуален сегодня так же , как и в день, когда он был сделан. Фотография вдохновила режиссера, чей фильм является одним из самых ярких картин этого года.
Фотография выше - "Ужас войны", также известная как "Напалмовая девочка". Она была сделана 8 июня 1972 года Ником Утом, вьетнамским сотрудником AP, работавшим в то время в бюро в Сайгоне.
На снимки запечатлена группа детей, после того, как авиация Южного Вьетнама сбросила бомбы на их деревню. В центре фотографии - рыдающая обнаженная девочка (Ким Фук), чья одежда сгорела во время бомбардировки.
Сделав снимок, Ут отложил камеру и отвел девочку и других детей в больницу. Там ему сказали, что девочка может не выжить, поскольку у нее ожоги третьей степени на тридцати процентах тела. Ут помог перевезти девочку в американскую больницу, где ей удалось спасти жизнь.
Фотограф отправил свой снимок в офис AP. Снимок собирались отклонить, поскольку правила публикации обнаженной натуры были очень строгими. В конце концов, редакторы согласились, что ценность снимка важнее любых ограничений.
Их решение оказалось правильным. Ужасающая фотография Ута появилась на первых полосах ведущих газет США и в итоге получила премию World Press Photo года и Пулитцеровскую премию 1973 года.
Тогдашний президент США Ричард Никсон усомнился в подлинности снимка, предположив, что это подделка. К 1972 году общественное мнение США уже было настроено против Никсона и участия США в конфликте.
Фотографию Ута признали снимком, ускорившим окончание войны во Вьетнаме. Независимо от того, какое влияние она оказала на конфликт в то время, "Ужас войны" стал символом антивоенных настроений.
Ким Фук выжила и встретилась с Утом после войны во Вьетнаме. В 2022 году она позировала перед самолетом, перевозившим беженцев, спасавшихся от войны в Украине, в Канаду. Так Фук демонстрировала, что человечество не умеет извлекать уроки из прошлого.
Ким Фук продолжает давать интервью о давнем снимке, используя свою платформу для поддержки выживших в войне, повышения осведомленности о гуманитарных кризисах. Такие снимки, надеется Фук, способны изменить менталитет.
Ут переехал в США после падения Сайгона и провел более 50 лет в качестве фотожурналиста. В 2012 году он был включен в Зал славы Leica за свой вклад в фотожурналистику.
Однако его фотография по-прежнему окружена спорами.
В 2016 году Марк Цукерберг попытался подвергнуть "Ужас войны" цензуре в Facebook. После широкой критики он отступил.
В этом году документальный фильм под названием "Стрингер" исследовал авторство фотографии и возможность того, что ее сделал не Ут, а стрингер Нгуен Тхань Нгхет.
И AP, и World Press Photo начали расследование. AP опровергло это утверждение и пришло к выводу, что убедительных доказательств личности фотографа нет. AP не изменило название фотографии. Они выпустили заявление, в котором говорится следующее: "После расследования, длившегося почти год, AP пришло к выводу, что нет убедительных доказательств, требуемых стандартами AP, чтобы изменить авторство 53-летней давности".
Что касается World Press Photo, то организация представила свои выводы в мае и приостановила присвоение авторства Уту, поскольку сохранялась неопределенность.
Как бы то ни было, "Ужас войны" и по сей день остается свидетельством того, как война влияет на детей и невинных жертв. Сегодня она по-прежнему актуальна, учитывая зверства, которые до сих пор совершаются в конфликтах по всему миру.
Такие фотографии, как "Ужас войны", способны рассказать правду и противостоять тем, кто пытается скрыть свои преступления. Они также способны вдохновить творческих людей по всему миру, в том числе кинематографистов.
В этом году прорывом в кинематографе стал фильм Зака Креггера "Орудия". Это фильм ужасов, действие которого разворачивается после исчезновения 17 детей, которые однажды ночью, ровно в 2:17, покидают свои дома. Они убегают в ночь, и больше их никто не видит и не слышит.
Картина привлекает за счет некоторой двусмысленности, которая не только усиливает у зрителей чувство ужаса, но и позволяет им сделать собственные выводы о метафорическом содержании истории и ее исполнении.
Один из запоминающихся образов фильма Креггера - загадочная и неестественная поза, которую принимают дети, исчезая из дома: они бегут в ночную тьму, вытянув руки в виде буквы "v". Оказалось, что эта жуткая поза связана с фотографией "Ужас войны".
В интервью Entertainment Weekly Креггер признал, что у этого визуального образа есть подсознательный источник. Режиссер рассказал, что, скорее всего, вдохновлялся знаменитой фотографией "Напалмовая девочка".
"Есть жуткая фотография девочки во Вьетнаме с напалмовым ожогом", - сказал Креггер. "Это изображение ужасно, а то, как она держит руки, просто убило меня. Мне кажется, в этой позе есть что-то очень пугающее. Возможно, именно оттуда и пришла эта идея. Я не знаю. Но я не сомневался в этой позе. Я знал, что они побегут именно так".
Креггер также указал на связь между названием фильма и позой бегущих детей, поделившись: "Моя жена рассказала мне, что ее подруга позвонила и сказала: "Ты знаешь, что этимология этого слова означает "стрелковое оружие"?".
В нашем обзоре фильма "Орудия" мы написали: "Когда фильм пугает, он заставит вас подпрыгнуть от страха. Когда же вы проникаетесь картиной, фильм заставляет вас задуматься об "орудии"(оружии) и "мишенях" даже в самых, казалось бы, безопасных американских пригородах, и о том, как паранойя может стать орудием".
Название фильма и его многослойные темы неразрывно связаны с центральным изображением позы бегущих детей и с культовой исторической фотографией. Креггер показывает, что поза детей - художественный прием, создающий подтекст, связанный с потерей, болью и травмой. Это историческая метафора, глубокое размышление о насилии, которому подвергаются дети.
Как говорится в фильме, в повседневной жизни есть "оружие" и "мишени". Зритель может соотнести увиденное со случаями стрельбы в школах США, размышлять об унаследованной травме поколения или о том, как дети и подростки становятся жертвами токсичной онлайн-культуры, страдают от расизма и ненависти.
Художественные дисциплины взаимодействуют друг с другом сквозь время, и исторический снимок "Ужас войны" будоражит по сей день. Фотография во всех её проявлениях способна раскрывать суть, вдохновлять а, в лучшем случае и менять людей.
И простому наблюдателю и творцу фотография дает лучшее понимание реальности, особенно в смутные и тяжелые времена. Даже если снимки были сделаны более полувека назад.