Newsletter Рассылка новостей Events События подкасты Видео Africanews
Loader
Свяжитесь с нами
Реклама

"Орфея и Эвридику" в Лондоне и спели, и станцевали!

Совместно с
"Орфея и Эвридику" в Лондоне и спели, и станцевали!
Авторское право 
By Euronews
Опубликовано
Поделиться статьей Комментарии
Поделиться статьей Close Button
Скопировать линк для интеграции видео Copy to clipboard Copied

Орфей нашего времени, перуанский тенор Хуан Диего Флорес исполнил главную роль в новой постановке “Орфея и Эвридики” Глюка в Лондоне. Программа

РЕКЛАМА

Орфей нашего времени, перуанский тенор Хуан Диего Флорес исполнил главную роль в новой постановке “Орфея и Эвридики” Глюка в Лондоне. Программа “Музыка” встретилась с исполнителем и его партнерами по спектаклю в Ковент-Гардене.

Хосе Диего Флорес: “В этой постановке найден очень удачный, на мой взгляд, ход. Эвридика, как того требует сюжет мифа, мертва. Мертва с начала и до конца оперы. Но одновременно мы видим ее живой. И лишь потом осознаем, что вот эта живая героиня – не что иное, как плод воображения Орфея. Все это как бы происходит в его голове”.

Спектакль, опирающейся на французское либретто оперы, написанное еще в 1744 году, содержит сильную танцевальную составляющую. Которую обеспечил известный израильский хореограф Хофеш Шехтер: “В этой постановке речь идет о разных мирах, и мы буквально обыграли на сцене принцип многоступенчатости, разных уровней”. Действительно, одной из находок режиссера Джона Фуллджеймса стало вовлечение в спектакль оркестра: музыканты играют на сцене, сзади, на небольшом возвышении.

Шехтер продолжает: “Поставить музыкантов на сцену – решение абсолютно верное и естественное для этой постановки. Это – опера о музыке, музыканте, о силе мелодии, о возможности с помощью музыки открыть сердце, найти дорогу. Это знание становится оружием Орфея, если хотите”.

Хуан Диего Флорес говорит о необычном положении музыкантов так: “Я никогда раньше не пел с музыкантами за моей спиной. Знаете, от положения оркестра очень меняется восприятие звука, в нашем случае он идет волной в спину. С оркестром за спиной вы не видите дирижера. Порой, когда вы лицом к нему, дирижер может помочь вам сделать акцент на том или ином отрывке, а теперь этой возможности нет. И вообще, я привык петь на итальянском, это легкий для музыки язык, открытые чистые гласные. А во французском иная фонетика, узкие звуки, и петь их сложнее. Но спектакль, украшенный хореографией, удался! Люди с восторгом воспринимают постановку. Классические музыканты стали у нас чем-то вроде рокеров: они на сцене, им хлопают, настоящие овации устраивают!”

Перейти к комбинациям клавиш для доступности
Поделиться статьей Комментарии

Также по теме

Орфей нашего времени

Ханкёль Юн победил на конкурсе дирижёров имени Караяна. Как шла подготовка к финалу?

Звездные дирижеры будущего: уникальный конкурс на Зальцбургском фестивале