Мадонна выпускает долгожданный альбом «Confessions II» — духовное продолжение диска 2005 года. Фанат Мадж Микаэль Кальвез разбирает трек-лист и выясняет, живет ли танцпол в 2026‑м.
После серии кассовых и критических провалов Мадонна представила долгожданный альбом «Confessions II» — продолжение успешной пластинки «Confessions on a Dance Floor» (2005 года).
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Поклонники, особенно геи-фанаты, уже давно ждали от королевы поп-музыки нового танцевального альбома — и вот он наконец вышел. Фаны по всему миру выстраивались в очереди, чтобы первыми купить пластинку и послушать её, а в день релиза многие без остановки делились восторгами в сети.
Одной из площадок, где устроили специальное мероприятие в честь Мадонны, стал Лион во Франции. На вечеринке по случаю релиза поклонники начали собираться у магазина винила около 22:30, хотя продажи стартовали только в полночь.
«Я живу в небольшом городке рядом с Лионом и приехал сюда на машине только за тем, чтобы купить CD и винил. Начну слушать, как только сяду за руль», — рассказал один из нетерпеливых участников.
«Мой муж уже спит, но я всё равно послушаю альбом в наушниках, когда вернусь домой сегодня ночью. Прошло целых 10 лет!» — добавила другая взволнованная поклонница.
Частично объяснить ажиотаж вокруг релиза можно маркетинговой стратегией, которую команда Мадонны выстроила для «Confessions II». Поп-звезда дразнила публику очень долго, а продвижение альбома оказалось практически безупречным.
От выхода первого сингла «I Feel So Free», камео на выступлении Сабрины Карпентер на фестивале Coachella и масштабного партнёрства с гей-приложением для знакомств Grindr (что многим пользователям показалось ужасно раздражающим) до звёздного NSFW-фильма с несколькими треками с альбома — очевидно, что маркетинговая команда Мадонны работала на износ.
Теперь главный вопрос: удалось ли Мадонне выпустить достойное продолжение?
Визуальная концепция альбома впечатляет: сочные цвета, вычурные позы Мадонны и при этом общая простота образа. Брендинг «Confessions II» разработан той же компанией Special Offer, Inc., которая помогла сделать «brat» Charli XCX поп-культурным феноменом.
Альбом открывается мантрой-песней «I Feel So Free», где Мадонна заявляет, что хочет «создать новый образ» и «другую идентичность» — смелое заявление от одной из важнейших певиц в истории музыки. В этом треке в духе хауса Мадонна задаёт центральную тему всей пластинки: танцпол. Композиция явно перекликается с «I Feel Love» Донны Саммер — прежде всего за счёт постоянного повторения названия. Но Мадонна делает её по‑своему, добавляя чувственный вокал и множество стонов. Сексуально, не правда ли?
Второй трек, «Good For The Soul», вытекает из первого почти незаметно. Когда-то Мадонна задумывала «Confessions on a Dance Floor» как непрерывную вечеринку, но реализовать идею тогда не удалось. В 2025 году она переиздала тот альбом в версии, соответствующей её видению, однако переходы на «Confessions II» получились ещё лучше и динамичнее. Вокал сильно обработан, но органично ложится на электропоп-звучание. Струнные, особенно в финале, становятся той самой вишенкой на торте, идеально собирая трек воедино.
«One Step Away» начинается с очередного заявления Мадонны: она говорит, что «люди считают танцевальную музыку поверхностной» и что, по её мнению, «они всё неправильно поняли». Песня сочетает классические инструменты — пианино и струнные — с электронным битом. Вокал звучит естественно и чисто, опровергая скептиков: Мадонна в 67 лет всё ещё умеет петь. При этом бит довольно однообразен и почти не развивается. Зато диджеям с этой композицией будет очень удобно работать.
Ещё один безупречный переход ведёт к «Bring Your Love» с участием поп-принцессы Сабрины Карпентер. Это второй сингл, его премьера состоялась на фестивале Coachella во время сетa Карпентер. Бросается в глаза, насколько изменилась аранжировка по сравнению с первым релизом песни — и это изменение ей идёт. «Bring Your Love» построена по классической «поп-формуле», благодаря чему моментально заседает в голове. У Сабрины и Мадонны, кажется, «есть о чём поговорить» — и о чём же?
Ответ — Danceteria, легендарный нью-йоркский клуб, где Мадонна тусовалась и где её демо впервые поставили в зал. Певица доказывает, что может и зачитать речитатив, пока рассказывает историю того, что происходило в этом месте. Она вновь, как в «Vogue», щедро раздаёт имена, но в этот раз фокус смещён на голливудских знаменитостей. Песня начинается чуть резко, но это быстро забывается, как только в неё погружаешься. Ещё одно интересное решение — смена бита ближе к финалу: этот фрагмент звучит как ремикс на первую часть композиции. Идеальный трек для вечеринки.
В «Read My Lips» Мадонне аккомпанирует колумбийский певец Feid. Трек бодрый, с большим количеством живых инструментов и характерных для традиционной латиноамериканской музыки звучаний. Складывается впечатление, что Мадонна очень хотела пригласить Bad Bunny, но он был недоступен. Feid поёт по‑испански, а Мэдж — по‑английски, и под конец велит нам просто заткнуться.
«Everything» начинается камерно и акустически — струнные, сольный, почти не обработанный вокал — но затем всё резко меняется. Нас накрывают электро- и технобиты с зацикленным вокалом. Можно с высокой долей уверенности сказать, что этот трек будут активно ставить в техно-клубах. Пытается ли Мадонна выйти за пределы привычного диско-танцпола? Если так, у неё это получается. В финале композиция возвращается к классическим инструментам, аккуратно замыкая музыкальную историю.
Далее следует третий сингл. «Love Sensation» звучит очень похоже на «Bring Your Love», особенно в припеве. Если поставить треки подряд, можно решить, что это одна и та же песня. Композиция задорная, с более ярким уклоном в диско, но без откровенных откровений. Строчка «there's nothing that we cannot do» под конец даже немного утомляет.
«Love Without Words» — ещё один хаус-трек, который приглашает публику на танцпол. В прямом смысле. Она буквально умоляет слушателя прийти в клуб. Поп-композиция звучит довольно экспериментально за счёт нарезанного вокала и смены бита.
Историю продолжает «Bizzare» с футуристичными синтезаторами и участием Мартина Гаррикса. Звучит приятнo, но снова следует однотипной поп-формуле, из-за чего к концу кажется пресной. Тем не менее Гаррикс здесь в отличной форме: его фирменный почерк легко узнаётся.
Танцпол, танцпол, танцпол... Главная тема Мадонны звучит во весь голос, и к этому моменту многим слушателям уже хочется, чтобы она перешла к чему-то ещё. Но не тут‑то было: «School» продолжает линию — это экспериментальный трек с искажёнными электронными звуками, навязчиво повторяющимся текстом и местами почти мужским вокалом. Танцевать под него приятно, но в памяти он надолго не задерживается.
Наконец, от формулы есть передышка — «Fragile» начинается с очередного монолога Мадонны, на этот раз о философии жизни. По звучанию это та самая старая Мадонна — эпохи «Ray of Light» и «Erotica». У трека невысокий темп, и представить его в клубе непросто, но преданные поклонники певицы будут в полном восторге.
От «Je suis désolée» до «Je n'étais pas perdue; J'étais juste cassée; Ils ont essayé de me faire tomber; Je m'en fous» — похоже, Мадонна серьёзно продвинулась в своём французском, заручившись помощью Stromae в песне «My Sins Are My Savior». Тем, кто ждёт, что бельгийский музыкант споёт, придётся разочароваться: он здесь только говорит. Трек звучит очень по‑девяностнически, под него хочется двигаться медленно, осторожно и плавно. Плюс интересный выбор сэмплов — кажется, будто Мадонна опирается на «Erotica», чтобы создать такую атмосферу.
«Betrayal» продолжает то же настроение. В треке много классических инструментов, он звучит камерно и очень личнo, местами эмоционально. В паре с «The Test», которую Мадонна исполняет вместе со своей дочерью Лолой Леон, это ещё одна песня, заглядывающая в её приватную жизнь. Она излучает тёплую энергетику, а вокал дочери звучит самобытно. При всех плюсах невольно задумываешься, насколько вообще необходимы эти финальные композиции: по настроению они уже плохо стыкуются с бодрой, энергичной танцевальной частью альбома.
Закрывает это танцевальное инферно «L.E.S. Girl» — с красивым, почти не обработанным соло-вокалом и тонко выстроенной инструментальной партией. Мадонна словно остаётся «голой» в вокальном смысле, приоткрывая, кем она является за пределами дерзкого образа, славы, одежды и макияжа, — и слушатель это чувствует.
Мадонна призывает нас вылезать из своих скорлупок, выходить в мир, чувствовать себя свободными и не бояться быть другими — о чём, по её мнению, многие давно забыли.
На этом этапе карьеры она охотно цитирует саму себя — будь то «Confessions II – The Film» или альбом 1992 года «Erotica». Правильным ходом стало приглашение легендарного поп-продюсера Стюарта Прайса: они проделали отличную работу. Мы словно возвращаемся в прошлое, чтобы заново открыть для себя ту Мадонну, и одновременно движемся вперёд.
«Confessions II» — далеко не шедевр, но для Мадонны и её публики это настоящий глоток свежего воздуха. Пластинка неровная, местами излишне повторяется, но, пожалуй, это её лучший альбом со времён «Rebel Heart» 2015 года. Этим релизом Мадонна опровергает слова Charli XCX о том, что танцпол мёртв. У нас по‑прежнему есть икона танцпола — и мы рады это слышать.