Зальцбург. Триумф Хуана Диего Флореса

На вершине своей карьеры Хуан Диего Флорес зажигает еще одну звезду в на музыкальном небосклоне. Его дебют в концертной версии оперы Доницетти Лукреция Борджиа – одно из самых ярких событий фестиваля в Зальцбурге в этом году.

https://t.co/cIgfePaxbESbgFestival</a> <a href="https://twitter.com/MOSalzburg">MOSalzburgtiervolino</a> <a href="https://twitter.com/KrStoyanova">KrStoyanovajdiego_florez</a> <a href="https://twitter.com/IldarAbdrazakov">IldarAbdrazakov#MarcoArmiliato

— Serenade Magazine (@SerenadeMag) 30 de agosto de 2017

Хуан Диего Флорес: “Я давно мечтал исполнить партию Дженнаро в “Лукреции Борджиа”. Я всегда был неравнодушен к этой опере, в том числе потому, что мой кумир Альфредо Краус пел в ней. Существует даже запись его исполнения. Несмотря на то, что это мой дебют, я практически наизусть знаю всю оперу, потому что часто слушал эту запись”.

Исполнение оперы в концертном варианте позволяет певцам не думать ни о чем, кроме музыки.

Хуан Диего Флорес: ‘‘Исполнитель имеет возможность сосредоточиться только на пении. Для певца – это дополнительный бонус, так как для бельканто важна виртуозная техника исполнения. И в концертной версии вы можете в полной мере насладиться этим’‘.

Опера, премьера которой состоялась на сцене Ла Скала в 1833 году, основана на сюжете романтической драмы французского писателя Виктора Гюго.

Одна из самых блестящих женщин своего времени, Лукреция, стала игрушкой в руках отца и брата и отравила своего сына.
Мрачный сюжет, но очень богатый музыкально….

Хуан Диего Флорес: “Доницетти всегда славился своими красивыми музыкальными линиями, своим восхитительным легато. Он как бы рисует мелодию”.

Красимира Стоянова, сопрано: “Техника бельканто – это больше, чем просто умение петь и попадать в ноты. Техника бельканто – это высшая, особенная красота.
Это и тембр голоса, и идеальная техника, и умение выстраивать музыкальную фразу.”

Хуан Диего Флорес: “Певцы бельканто часто используют каденцию для того, чтобы продемонстрировать всю красоту и силу своего голоса. В тот момент, когда исполнитель берет самую высокую ноту, оркестр замирает, а затем подхватывает звучание, все громче и громче до финальной точки.”