Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: С нами на связи из Лондона Мартин Талбот, специалист по современной музыке, исполнительный директор Official Charts
РЕКЛАМА
Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: С нами на связи из Лондона Мартин Талбот, специалист по современной музыке, исполнительный директор Official Charts Company (организации, отвечающей за составление официальных хит-парадов Великобритании). Поклонники Дэвида Боуи ощущают, что их постигла личная утрата. Многие говорят, что никогда не забудут момента, когда узнали о смерти кумира. Случившееся, по-Вашему, действительно настолько значимо для современной музыки?
Мартин Талбот, UK Official Charts Company: Дэвид Боуи действительно был титаном в современной музыкальной и – шире – развлекательной индустрии. Он был не просто музыкантом, он был именно одним из столпов. В строго музыкальной перспективе его можно сравнить с Элвисом Пресли, “Битлз”… Не так уж и много таких, кого можно поставить в этот ряд. Мы, очевидно, переживаем крайне важный момент.
Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: А что Вы думаете о его последнем, предсмертном альбоме? Получается, что он работал над ним, будучи тяжело больным… Каким Вам теперь видится это творение?
Мартин Талбот, UK Official Charts Company: Я думаю, что Blackstar – замечательная вещь. Многолетний продюсер Боуи Тони Висконти сказал как-то, что вся жизнь музыканта была произведением искусства. Получается, что его смерть – тоже в чем-то произведение искусства. Если вы вслушаетесь в этот альбом, то убедитесь, что он довольно мрачный, речь в нем идет о дороге на небеса. Боуи как бы смотрит на мир сверху вниз, там есть даже видео, где он поднимается над собой, как отлетающая от тела душа. Теперь все будет прочитываться в таком ключе. Думаю, что его близкое окружение знало, что должно случиться. Знало, что даже если он сможет принять участие в продвижении своего альбома, убедиться в его успехе, он пробудет с нами недолго. Многие понимали, что Blackstar – его последнее творение как артиста, иконы современной музыки.
Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: Многое уже было сказано о нем, о его карьере, о том, как он постоянно изобретал себя, находился на пике своего времени. Насколько это верно, по-Вашему?
Мартин Талбот, UK Official Charts Company: В 70-е годы, если взять только это десятилетие, Дэвид Боуи выпустил до десяти эпохальных альбомов, важность которых для современной музыки невозможно переоценить. При этом каждый раз он представал перед нами в новом и оригинальном образе: после авангардного персонажа из альбома “Зигги Стардаст”, появился “Аладдин Сэйн”, затем “Изможденный Белый Герцог”. После этого периода, отмеченного чрезмерным пристрастием к наркотикам, в 1980 году Дэвид Боуи перешел к периоду Scary Monsters, его 14-го альбома. Потом наступил период Let’s Dance в начале 80-х, где он предстал в образе певца в стиле “соул”.Просто диву даешься, скольким преобразованиям он подвергся за одно только десятилетие!
Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: И последний вопрос: его влияние явно простиралось за пределы мира музыки, свои соболезнования выразили многие политики, например, британский премьер-министр, Ватикан, правительство Германии, заявившее, что он способствовал падению Берлинской стены…
Мартин Талбот, UK Official Charts Company: Конечно, он сыграл важнейшую роль в истории Берлина. Три его наиболее широко признанных альбома Heroes, Low и Lodger были записаны в в этом городе, в известной студии, расположенной как раз напротив Берлинской стены. В ту эпоху, если помните, Берлин было трудно назвать культурной столицей Европы. После выхода в свет его альбомов ситуация изменилась, так что можно со сказать – да, у него сложились очень личные отношения с Берлином.
Аласдэр Стендфорд, Евроньюс: Спасибо, Мартин Талбот, что вышли с нами на связь!