В мраморных карьерах Каррары вековое ремесло меняет ИИ: роботы вырезают сложные скульптуры из камня и ставят вопрос, где кончается ремесло и начинается искусство?
Роботизированные манипуляторы вытачивают сложные скульптуры из мраморных блоков. Ими управляет программное обеспечение, которое превращает цифровые эскизы в точные команды для станков.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Эту технологию разрабатывают итальянские компании LITIX и ROBOTOR, которые считают, что она сделает мраморную скульптуру более доступной.
«Цель в том, чтобы можно было создать что-то из собственной идеи, даже если у вас нет навыков, чтобы сделать это самому», — говорит Джакомо Массари, основатель и генеральный директор LITIX и ROBOTOR.
Цифровое изображение превращается в трёхмерный файл, после чего программа строит траектории инструмента, по которым движется робот. Машина выполняет основную часть резьбы, а мастера затем доводят скульптуру до совершенства.
Меняющаяся роль скульпторов
Появление роботов вызвало неоднозначную реакцию среди традиционных скульпторов в Карраре. Некоторых тревожит, что машины берут на себя работу, для которой раньше требовались годы обучения.
«Мы не убиваем профессию, мы её развиваем», — подчёркивает Массари. По его словам, роботы могут выполнять до 99 % объёма резьбы, освобождая ремесленников для работы над финальными деталями.
В компании добавляют, что такая система делает работу с мрамором более безопасной и менее тяжёлой физически.
Но спор выходит за рамки вопроса о рабочих местах. По мере того как машины учатся напрямую переводить цифровые идеи в материальные объекты, художникам приходится заново осмыслять, что именно считать творческим актом.
«Алгоритмическая скульптура»
Итальянский художник Давиде Куайола (источник на английском языке) использует алгоритмы и роботизированные установки как часть собственной художественной практики.
Он не воспринимает робота как самостоятельного автора, а описывает его как продолжение своего художественного жеста.
«Я действительно ощущаю, что полностью контролирую процесс», — говорит он. Куайола называет свой подход «алгоритмической скульптурой».
По его словам, он сам вместе с командой в студии программирует движения машины, превращая робота в часть процесса создания произведения. Для него это различие принципиально: физическую работу выполняет техника, но именно художник определяет, как она действует и во что должно в итоге превратиться произведение.
Будущее мрамора
Каррара на протяжении веков ассоциируется с традиционным ремеслом и белым мрамором, которым пользовались многие прославленные скульпторы.
Теперь этот же материал обрабатывают с помощью технологий, которые были бы немыслимы для прошлых поколений художников.
Однако перемены не обязательно означают конец традиционного ремесла.
Скорее роль скульптора всё чаще смещается от физического отсечения камня к проектированию, программированию и художественной доводке финального произведения.
И по мере того как роботы берут на себя всё большую часть физического труда, остаётся главный вопрос: где заканчивается работа машины и начинается работа художника?