Понадобилось шесть попыток, один перезапуск и один обречённый сериал Netflix... Но теперь, спустя 24 года, у нас наконец-то есть хороший фильм по Resident Evil.
Быть поклонником видеоигр — непростое занятие, когда речь заходит о их экранизациях. Если не считать недавние сериалы вроде «The Last Of Us» и «Fallout», попытки перенести консольные хиты на большой экран исторически заканчивались чистым кинематографическим ядом.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Особенно тяжко пришлось франшизе Capcom «Resident Evil», на которую уже обрушились шесть игровых полнометражек, один безнадёжный перезапуск 2021 года и провальный сериал Netflix, столь быстро закрытый, что реальная вирусная инфекция была бы предпочтительнее второго сезона.
Когда стало известно, что любимец независимого хоррора Зак Крэггер взялся за совершенно новый перезапуск этой опальной вселенной, причин для скепсиса и уныния было предостаточно. Или и того, и другого сразу. После двух высоко оценённых критиками картин («Barbarian» и получившего «Оскар» «Weapons») казалось, что Крэггер уже решил монетизировать успех и не прочь получить немного плейстейшеновских, соневских денег в обмен на отказ от собственного авторского голоса.
Напрасно мы сомневались: режиссёр прекрасно понимал, что делает. Потребовалось 24 года, но благодаря Крэггеру у фанатов «Resident Evil» наконец появилась экранизация, за которую не стыдно болеть.
В версии 2026 года отбрасываются вычурная мифология и события игр, забывается Эллис Миллы Йовович, а история возвращается к азам. Мы знакомимся с Брайаном (Остин Абрамс) — незадачливым курьером, развозящим медикаменты, который собирается домой к девушке, только что сообщившей, что беременна. Вместо того чтобы просто отметиться в системе и уйти, он соглашается на хорошо оплачиваемую подработку: доставить высокоприоритетную посылку в городскую больницу Раккун-Сити.
Он уверен, что везёт жизненно важный орган. На самом деле нет.
По дороге он сбивает машиной женщину, которая вроде бы жива, но выглядит так, будто пережила тяжёлый шок. И это тоже не так.
Так начинается самая длинная ночь в жизни Брайана. Ему предстоит бороться с отсутствующей связью, мучительно разбираться с оружием, которое он не умеет перезаряжать, и иметь дело с целой россыпью навязчивых навесных замков.
Ах да, ещё существует вирус, который переписывает ДНК, лишает заражённых человеческого облика и превращает их в жаждущих плоти зомби, кувыркающиеся многорукие чудовища, щупальцевых мутантов и камикадзе из человеческого мяса. Всё это тоже немного мешает.
Крэггер делает здесь поразительно много вещей правильно — почти подвиг, если вспомнить прежние попытки экранизаций. Он идеально дозирует мясо и кровь, гнетущую, до судорожно сжатых пальцев, напряжённость, несколько точно выверенных и ни разу не дешёвых пугающих внезапностей и добавляет неожиданно много юмора. Этот комедийный элемент оказывается ключевым: Крэггер и соавтор сценария Шей Хаттен понимают, насколько важно добавить узнаваемости в коктейль, где сосуществуют телесный ужас уровня Брайана Юзны и существа, будто сбежавшие из «The Thing» Джона Карпентера.
Во многом это становится возможным благодаря Остину Абрамсу, сыгравшему бездомного наркомана в «Weapons». Его герой — визгливый, постоянно спотыкающийся «средний парень», лишённый всего того героического, натренированного для боевых сцен набора качеств, который обычно ожидаешь от главного героя. Это просто обычный человек с задачей добраться из точки А в точку Б, который отчаянно пытается выжить среди всего, что хочет его убить. Абрамс безошибочно попадает в тон.
Первая половина «Resident Evil» безусловно сильнее: как только Брайан сталкивается с учёным корпорации Umbrella и охранником (Пол Уолтер Хаузер и Кали Рейс), аттракцион «держись за подлокотники» постепенно начинает слегка повторяться. Во второй части уже невозможно забыть, что перед нами экранизация «Resident Evil»: обязательное появление зловещей биотехнологической корпорации и несколько кадров от первого лица, призванных порадовать геймеров, чуть выбиваются из истории выживания «маленького человека». Тем не менее лента остаётся бешено увлекательной до самого финала, который, увы, её подводит. Не своей прямолинейностью и почти комично внезапным обрубанием — это как раз соответствует всё более безумному тону фильма. Проблема в том, как финал перечёркивает путь Брайана и сводит его к шутке в духе «Society», оставляя лёгкое чувство досады.
И всё же большую часть хронометража «Resident Evil» Крэггер выдает не только лучший фильм по «Resident Evil», но и первую по-настоящему удачную киноадаптацию видеоигры. Да, планка была низкой, но тем не менее перезапуск получился умным и бережным. А значит, если подобрать правильных людей по ту и по эту сторону камеры, оживить можно даже обречённый бренд.
«Resident Evil» уже вышел в прокат.