Бетонные сны Барселоны: главные шедевры Антонио Гауди
Почти через сто лет после его смерти Euronews Culture вновь обращается к самым впечатляющим творениям каталонского архитектора Антонио Гауди.
В загородном доме в Риудомсе юный сын семьи медников боролся со слабым здоровьем и коротал время, наблюдая за природой.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Этому мальчику – Антони Гауди – было суждено стать архитектором, чьё самобытное, вдохновлённое природой творчество до сих пор завораживает Барселону и весь мир.
Созданные в XIX и начале XX века, искрящиеся фантазией произведения Гауди отражают влияние самых разных направлений – от каталонского модернизма и ар-нуво до византийской и персидской архитектуры.
«Оригинальность состоит в возвращении к истокам», – говорил Гауди, размышляя о том, как его вдохновляет природа. И хотя природный мир был музой его архитектуры, опорой ей служили достижения современной инженерии и науки. Здания каталонского архитектора были одновременно зрелищными и функциональными.
В июне исполнится сто лет со дня смерти Гауди. Вспоминаем некоторые из его блистательных шедевров – все они входят в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Каса-Висенс (построена в 1883–1885 годах)
Расположенная на улице Каррер-де-лес-Каролинес в Барселоне, «Каса-Висенс» поражает буйством красок и фактур. Это был первый крупный заказ Гауди после окончания университета и предвосхищение природного, изобретательного стиля, который он впоследствии развил.
В здании переплелись элементы испанского мудехара, персидской и византийской архитектуры. Фасад и часть интерьеров украшают зелёные плитки с жёлтыми цветами на фоне стен ржаво-красного цвета.
Идея этих плиток появилась у Гауди во время первых выездов на участок для замеров: он вспоминал, что вся территория была покрыта «маленькими жёлтыми цветами». Архитектор также создал культовую решётку у входа – напоминающую пальмовые листья – вдохновившись пальмой, которую он случайно увидел, работая над проектом дома.
Не менее важно для него было спроектировать дом так, чтобы в нём было достаточно света и свежего воздуха, о чём он писал в своих заметках в 1878–1883 годах.
Тонкое ощущение окружающей среды и эстетическое восхищение природой нашли отражение в этом раннем эклектичном творении.
Каса-Батльо (перестроена в 1904–1906 годах)
Если «Каса-Висенс» демонстрирует ранние эксперименты Гауди, то в «Каса-Батльо» его воображение и инженерная мысль расцветают в полной мере.
Дом на проспекте Пасео-де-Грасиа напоминает морской сон, вдохновлённый морем и органическими формами. Снаружи изысканные ячеистые формы оттенков фиолетового, синего и зелёного украшают оконные проёмы. Нижняя часть фасада напоминает скелет, за что дом и получил говорящую кличку «Дом костей».
Яркая крыша похожа на жёсткую чешую на спине дракона – этот образ постоянно возникает в работах Гауди и отсылает к легенде о святом Жорди, покровителе Каталонии.
Интерьеры не менее сказочны. Потолки мерцают, словно рыбья чешуя. Матовые стеклянные перегородки смягчают очертания комнат за ними. Стены и бетонные кромки внутренних балконов плавно изогнуты.
Но больше всего поражает центральный световой колодец, который проходит через все этажи здания и рассеивает естественный свет по всему дому.
Гауди также облицевал его плиткой синего цвета с градиентом: более светлые плитки внизу и более тёмные наверху, чтобы подчеркнуть игру света.
Сочетание колодца с вентиляционными отверстиями на каждом этаже, улучшающими циркуляцию воздуха, показывает, насколько тщательно продуман синтез эстетики и инженерии.
Попадая в «Каса-Батльо», словно оказываешься в голове архитектора, где красота и наука находятся в постоянном диалоге.
Скульптурные формы дома воплощают любимую фразу Гауди: «Прямая линия принадлежит человеку, кривая – Богу».
Парк Гуэль (создавался в 1900–1914 годах)
Изначально задуманный как элитный жилой комплекс, парк Гуэль дал Гауди возможность ещё дальше развить свой стиль и «врастить» архитектуру в природный ландшафт.
Поверхности по всему комплексу украшены ярким тренкадисом – мозаикой из битой керамической плитки, технику которой разработал Гауди. В парке насчитывается более 400 изображений драконов, отсылающих к легенде о покровителе Каталонии, – так архитектор стремился вплести историю и культурный код региона в свои произведения.
Гауди также продумал систему сбора и хранения воды для орошения зелёных насаждений и предотвращения эрозии почвы.
В парке Гуэль архитектура словно вырастает из окружающей флоры и фауны и превращает этот комплекс в пространство на стыке реальности и фантазии.
Каса-Мила (построена в 1906–1912 годах)
В «Каса-Мила» Гауди расширил и набор используемых материалов, и представления о том, каким может быть здание.
Дом, известный также как Ла-Педрера («Каменоломня»), имеет фасад, почти полностью сложенный из камня, выточенного в плавные, волнообразные линии. В «Каса-Мила» традиционно жёсткий материал преображается и кажется почти текучим.
Кованые железные перила балконов извиваются причудливыми лентами, напоминая морские водоросли и подчёркивая изгибы камня. Снаружи здание сохраняет сдержанный природный цвет камня.
По тем временам планировка дома была радикальной: в здании нет несущих стен, конструкция держится на колоннах и балках. Это позволило Гауди сделать планировки этажей более свободными. Кроме того, это был первый дом на Пасео-де-Грасиа и один из первых в XX веке, где предусмотрели подземную парковку для экипажей.
На крыше «Каса-Мила» расположена впечатляющая скульптурная терраса с воздуховодами и необычными дымоходами, напоминающими шахматные фигуры. Изогнутый рельеф террасы также улучшает распределение света внутри здания.
Базилика Саграда-Фамилия (строительство продолжается)
В 1926 году Гауди сбил трамвай – травмы оказались смертельными. Тем июньским утром он как раз направлялся на стройплощадку своего новейшего и самого амбициозного проекта – базилики Саграда-Фамилия.
Гауди возглавил проект, начатый другим архитектором. В 1914 году он отказался от других заказов, чтобы сосредоточиться на строительстве храма. В его замысле готика и ар-нуво переплетаются с неповторимым авторским стилем.
В интерьерах храма колонны разветвляются, как стволы деревьев, а потолок напоминает густую крону. Гауди представлял себе этот храм как «храм природы, устремлённый в небо».
Его проект базилики Саграда-Фамилия – с геометрическими узорами, витражами и множеством высоких башен – стал масштабной и завораживающей лебединой песней архитектора.
Гауди оставил подробные чертежи и инструкции, во многом благодаря которым работы над грандиозным сооружением продолжились и после его смерти.
В прошлом году здание стало самым высоким храмом в мире, а новые элементы внешнего декора, установленные в феврале, ещё больше увеличили его высоту.
Сейчас Саграда-Фамилия возвышается более чем на 172 метра и достигла максимальной высоты после того, как на вершину башни Иисуса Христа установили 17‑метровый крест.
Работы над проектом продолжаются, однако строительные леса вокруг фасадов должны быть демонтированы к июньской церемонии открытия башни – она приурочена к 100‑летию со дня смерти Гауди.
И спустя столетие творчество Гауди созвучно с жизнью динамичной современной Барселоны. На этот год город был объявлен Всемирной столицей архитектуры ЮНЕСКО и Международным союзом архитекторов (UIA).
