«Храм костей», вторая часть трилогии «28 лет», это жестокий и прекрасный фильм, который отчаянно держится за доброту в мире, охваченном яростью.
Внимание: содержит спойлеры
Есть сцена в Костяном храме, где персонаж в светлом парике, спортивном костюме и с крыльями феи танцует танец Дипси из «Телепузиков», виляя попой, пока стоящие рядом в ужасе ждут, что их вот-вот освежуют заживо.
Таков дезориентирующий садизм фильма Нии ДаКосты в трилогии 28 лет: жестокая, но прекрасная картина, дерзко цепляющаяся за доброту в мире, разъеденном яростью и ностальгической гнилью.
Когда мы снова встречаемся с нашим юным героем Спайком (Альфи Уильямс), который прежде решил остаться на материке после смерти матери, дела идут плохо. Его похитила жестокая банда «Джимми», которую возглавляет скользкий сэр Джимми Кристал (Джек О’Коннелл, вновь доказывающий, что ему блестяще удаются роли хладнокровных лидеров культов).
Джимми сумасшедший. Не забавно-эксцентричный, а скорее в духе «дьявол — мой отец, и он велел мне приносить людей в жертву». Он называет это «благотворительностью», приказывая своим последователям выпотрошить незаражённых людей ради «Old Nick», которого он также считает виновником вируса Ярости.
Тем временем Иэн Келсон (Рэйф Файнс), одинокий врач, проводящий дни, полируя кости для своего оссуария, завязывает неожиданную связь с вырывающим позвоночники Альфой (Чи Льюис-Парри), который подсел на уколы морфина, которыми Келсон обороняется. Вместе они под дозой, любуются звёздами и танцуют под музыку 80-х — странные, нежные островки передышки.
Эта двуполюсная структура развивается во взрывоопасных сопоставлениях: способность человечества к добру и злу в итоге сталкивается в буйном танце с дьяволом (и всё это под Iron Maiden).
Как и 28 лет спустя, Костяной храм кажется далёким от своих предшественников. Зернистая картинка и нервная шероховатость «28 дней спустя» (2002) уступили место настолько чётким и сочным визуальным решениям, что они будто выпирают из экрана, пульсируя чувственностью.
А ещё есть зомби-спринтеры — некогда ядро фактора страха франшизы, теперь лишь фоновая помеха на фоне куда более страшных угроз.
Вирус Ярости, теперь сдерживаемый в карантинизированных Британских островах, породил не только несколько новых «эволюций» заражённых, но и пёструю мозаику выживших, пытающихся обрести смысл без привычного порядка. Одни цепляются за то, что делало их людьми, как Келсон с бункером, набитым пластинками, другие превращаются в монстров другого сорта — как сэр Джимми с его убийственными набегами, подпитываемыми бредом.
И тут фильм показывает, как трагедия порождает опасные системы верований, сплетая сеть связанных между собой персонажей, чья внутренняя жизнь насыщает постапокалиптический пейзаж эмоциональной и тематической глубиной.
В эпоху бесконечных перезапусков, ремейков и спин-оффов сценарист Алекс Гарленд сделал то, что удаётся немногим: создал сиквел, который обогащает существующую франшизу, осмелившись отразить мрак реального мира.
По-прежнему застывшая в нулевых, лента даёт нам возможность соотнести собственный опыт с переживаниями героев, используя ностальгию, чтобы исследовать, как люди теряются в приукрашенных воспоминаниях.
От кажущейся идолизации сэром Джимми опозоренного телеведущего до заброшенного железнодорожного вагона, где Самсон-Альфа вспоминает утраченный эпизод своей жизни — оболочки прошлого повсюду, и их преследует неведомое будущее.
Под уверенной режиссурой ДаКосты фильм становится темнее и страннее, чем прежде: вместо резких пугалок — медленно нарастающий ужас, а тон колеблется между грубой, кровавой фактурой и магическим реализмом, напоминающим мощную развязку Love Lies Bleeding.
В основе — блестящая роль Рэйфа Файнса; Костяной храм врывается в состояние, похожее на психоз: эффектные сцены, анахроничный саундтрек и костюмированное злодейство складываются в сюрреалистический «Цирк сатаны».
Кому-то может не хватить развития Спайка, чья история взросления заложила эмоциональные основания предыдущей части. Но эта сдержанность кажется необходимой для трилогии, чья сила — в встречах по пути.
Каждый персонаж, представленный до сих пор, пусть и эпизодический, намечал новый поворот. И, как показывает финал, мы, наконец, замыкаем круг: возвращаемся туда, где всё началось...
Хотя придётся подождать. Поговаривают, что заключительная часть выйдет в 2027 году, а Дэнни Бойл вернётся к рулю.
До тех пор сила серии — в тревожных вопросах, которые она оставляет. Всем нам хочется верить, что, оказавшись в похожих обстоятельствах, мы бы справились. Что не скатились бы к насилию или самоуничтожению. Но если реальная пандемия чему-то нас и научила, так это тому, что убеждения людей редко совпадают с правдой.
Боль порождает боль; за ней следуют обвинения, и пропасть между добротой и жестокостью растёт.
Как говорит Келсон: «никто не “Old Nick”. Есть только мы».
28 лет спустя: Костяной храм уже в кинотеатрах