От ИИ-маски, способной восстановить картину XV века всего за три часа, до учёных, создающих экогели для очистки из возобновляемых материалов, новая волна технологий спасает шедевры.
Коллекция художественной галереи или музея часто далеко выходит за рамки экспонатов в залах, простираясь до фондохранилищ и реставрационных мастерских, где поврежденные произведения аккуратно чинят и сохраняют.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Сохранение и реставрация произведений искусства - это трудоемкие, требующие внимания к деталям процессы, основанные на междисциплинарном знании истории искусства, химии, физики и реставрационной науки.
От применения инфракрасной съемки, помогающей обнаружить утраты красочного слоя под поверхностью картины, до подбора растворителей, способных снять слои окислившегося лака, не повредив живопись под ними, реставрация и консервация требуют высочайшей точности.
Даже столь обеспеченные учреждения, как Лувр и нью-йоркский Метрополитен-музей, создают для этого целые отделы. Теперь новые разработки в области искусственного интеллекта (ИИ) и химии обещают сделать эту работу быстрее, дешевле и более экологичной.
ИИ в реставрации искусства
А что, если искусственный интеллект сможет восстановить картину за несколько часов?
Новая методика анализирует поврежденную картину, создает ее цифровую восстановленную копию и печатает ее на сверхтонкой полимерной пленке, которая служит ламинирующей маской.
Эту маску можно затем наложить на картину и при необходимости позже снять, сохранив оригинал произведения.
Этот метод был испытан на сильно поврежденной масляной картине XV века, согласно статье опубликованной (источник на английском языке) в журнале Nature. (источник на английском языке)
За чуть более чем 3 часа удалось восстановить свыше 57 000 оттенков. Этот подход, как утверждается, примерно в 66 раз быстрее традиционной дорисовки утрат.
Метод разработал аспирант Массачусетского технологического института (MIT) Алекс Качкин в июне прошлого года.
По словам Хартмута Куцке, профессора и химика Музея культурной истории Университета Осло, новый метод может также устранить разрыв между этическими требованиями и практикой реставрации.
Современная этика реставрации, по словам Куцке, скептически относится к агрессивной подрисовке поврежденных фрагментов, поскольку она меняет контекст и смысл произведения. Эти стандарты также требуют, чтобы в случаях, когда ретушь все же необходима, внесенные изменения можно было полностью обратить. Съемная ламинирующая маска Качкина обеспечивает такую обратимость.
Он подчеркивает, что этот подход позволяет тщательно документировать все вмешательства и при необходимости пересматривать их в будущем.
«Поскольку существуют цифровые записи о том, какая маска применялась, через сто лет, когда кто-то снова возьмется за эту работу, у него будет исключительно четкое понимание того, что именно было сделано с картиной», - сказал Качкин изданию MIT News (источник на английском языке).
По словам Качкина, даже если эта инновация сокращает время и ресурсы, необходимые для реставрации произведения, она по-прежнему требует консультаций с реставраторами и искусствоведами, хорошо знающими его происхождение.
Экологичные материалы для реставрации
Ученые разрабатывают реставрационные материалы из возобновляемого и переработанного сырья, предлагая более экологичную замену вредным химическим веществам, традиционно применяемым в этой сфере.
Исследовательский проект GREENART, в рамках которого создаются экологичные решения для сохранения и реставрации культурных артефактов, получил финансируемый ЕС трехлетний грант (источник на английском языке), рассчитанный до 2025 года. Среди разработок участников проекта - инновационные очищающие гели и защитные покрытия, которые можно использовать в реставрации произведений искусства.
Группа очищающих гелей, называемых гидрогелями на основе двуцепочечного поливинилового спирта, была разработана исследователями проекта GREENART (источник на английском языке), финансируемого Европейским союзом, чтобы сделать такие материалы более экологичными. Эти гели, изготовленные из полимеров поливинилового спирта (PVA), имеют губчатую пористую структуру, которая обеспечивает более контролируемую и быструю очистку загрязнений и старых покрытий на картинах. Часть полимера PVA, по словам ученых, «декорирована» нетоксичными синтетическими и биологическими полимерами, что делает очищающие гели более устойчивыми с экологической точки зрения.
За последний год лондонская галерея Tate Britain использовала устойчивые гидрогели, разработанные GREENART (источник на английском языке), для бережной очистки двух картин британской художницы Бриджет Райли: Fall (1963) и Hesitate (1964). Последнюю в феврале очистили впервые.
Еще больше химических инноваций
Исследователи из Пекина также предлагают новые химические подходы к сохранению культурного наследия. Обзор, опубликованный в журнале Nature (источник на английском языке) в январе, показывает, что производные целлюлозы, в частности целлюлозные эфиры и наноцеллюлозы, можно использовать для обработки старых бумажных артефактов благодаря их клеящим свойствам.
Такие производные могут служить и защитными покрытиями для масляной живописи и текстиля. Главное, подчеркивают исследователи, они получаются из возобновляемого сырья и отличаются низкой токсичностью, что отвечает экологическим требованиям в сфере сохранения наследия.
В обзоре также отмечается потенциал применения производных целлюлозы для укрепления и реставрации керамики, фарфора и настенных росписей.
Хотя большинство существующих работ посвящено бумажным и деревянным объектам, клеящие свойства целлюлозных составов и армирующий эффект наноцеллюлозы позволяют более точно заделывать трещины в керамике. Для настенных росписей, по словам ученых, наноцеллюлозу можно использовать для создания водостойких и «дышащих» покрытий.
Для таких междисциплинарных практик, как реставрация и сохранение произведений искусства, подобные научные инновации могут оказаться ключевыми, поскольку реставраторам приходится сталкиваться с новыми вызовами, связанными с изменением климата и стремительным развитием технологий.