Последние пять лет были тяжёлыми для крупнейшей кинофраншизы мира: после «Финала» MCU чаще промахивается и теперь рассчитывает на Человека‑паука.
Важно: в этом обзоре нет спойлеров.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Давно уже не оригинальная мысль, что киновселенная Marvel переживает мощный спад со стартом Четвёртой фазы в 2021 году и утомительной Пятой, вместе именуемых «Сагой о мультивселенной».
То, что начиналось как выверенная супергеройская сага, распалось на испытание терпения с всё более вялыми фильмами, уходящими от изначальной приземлённости историй, где безумные супергеройские выходки происходили на фоне реального мира. В основном проходные сюжеты про мультивселенную не только требовали от зрителя серьёзной «домашней работы», чтобы во всём разобраться, но и распылялись на слишком большое количество линий и героев, напрямую подпитывая усталость от супергероев.
Впереди завершающие «Сагу о мультивселенной» (и, хочется верить, прекращающие порчу бренда) Avengers: Doomsday. Сможет ли Человек-паук успеть раньше и напомнить давним поклонникам, чем MCU была так особенной в самом начале?
Во многом — да: четвёртое сольное приключение Тома Холланда в роли любимого «дружелюбного соседа» — более приземлённая история, и в буквальном, и в переносном смысле, которая ощущается более верной первоисточнику.
После горько-сладкого финала Spider-Man: No Way Home (2021 года), где заклинание Доктора Стрэнджа заставило весь мир забыть, что Питер Паркер — Человек-паук, в Brand New Day мы фактически получаем чистый лист для героя с говорящим названием.
Для лучшего друга Неда (Джейкоб Баталон) Питер теперь никто, а из памяти МД (Зендеи) — любви всей его жизни — он стёрт полностью. Оставшийся в одиночестве и с разбитым сердцем, вынужденный «жить наедине с правдой», Питер справляется с экзистенциальным кризисом, полностью посвятив себя роли «дружелюбного соседа», круглосуточного борца с преступностью. Он отправляет злодеев за решётку, помогает нью-йоркской полиции предотвращать ограбления банков и время от времени заключает вынужденный союз со своим другом-врагом Фрэнком «Карателем» Кастлом (Джон Бернтал).
Именно во время одной из таких совместных, сопровождающихся постоянными перепалками вылазок Паркера и Карателя на пути Спайди возникает новая зловещая угроза: сущность, которая, похоже, способна перескакивать из сознания в сознание и захватывать тела по ходу дела. Вспомните «Падшего» 1998 года — только с меньшим количеством демонов и большим числом дергающихся конвульсий.
Таинственная безымянная фигура, стоящая за этим, стремится проникнуть в департамент Damage Control — государственную структуру, которой руководит Билл Мецгер (Трамелл Тилман) и которая, по его словам, должна «перенаправлять разрушительную энергию в полезное русло». Если это звучит подозрительно, ваше паучье чутьё всё ещё работает.
Как будто вечных попыток совместить работу и личную жизнь и так недостаточно для головной боли, тревога и стресс Питера начинают проявляться физически, вызывая сбой в его человеческо-паучьей ДНК. Что-то вроде вызванного травмой «паучьего пубертата» — с лёгким привкусом Кроненберга.
Действие фильма полностью разворачивается в пяти районах Нью-Йорка, и приятно видеть максимально верную комиксам, приземлённую, уличную историю о Человеке-пауке, где наш карабкающийся по стенам герой занимается «маленькой картошкой», а не «большой картошкой» уровня «Мстителей», как выражается один зацикленный на клубнях приглашённый гость. Режиссёр Дестин Дэниел Креттон, сменивший постоянного постановщика Джона Уоттса, отлично справляется с курсом на перезагрузку героя и возвращение к его комиксовым корням, делает ставки понятными и убедительными и добивается того, чтобы эмоция соответствовала зрелищу.
В этом ему не уступает и Том Холланд. Актёр по-прежнему идеально ловит дух персонажа, но здесь получает возможность отойти от щенячьей, остроумной энергии, которую он прежде так тонко передавал, и глубже исследовать образ молодого человека, искалеченного одиночеством. Он убедительно показывает и внутренний драйв, и избранную им изоляцию, и надрыв после смерти тёти Мэй, и как бы знаком ни был зрителям мотив «могут ли Питер Паркер и его стреляющее паутиной альтер эго ужиться друг с другом», Холланд поднимает его на новый уровень, показывая более мрачную, эмоционально насыщенную сторону обеих ипостасей. При этом он оставляет место свету, особенно в сценах с Карателем — Бернтал приносит в фильм приветственную нью-йоркскую наглость в духе «эй, я вообще-то иду!».
Но проблемы остаются…
Возвращающаяся к истокам первая половина Spider-Man: Brand New Day — самая удачная, и она начинает проседать, как только сценарий начинает насильно впихивать в историю персонажей, словно бы ради самого факта их появления. Как бы ни было приятно снова увидеть Брюса Беннера / Халка (Марк Руффало), его эпизодическое появление служит по большей части для экспозиции и нуждалось в более серьёзном сюжетном крючке, чтобы не казаться натянутым.
Что касается главного «антагониста», говорить о персонаже, не разбивая крупное сюжетное откровение на спойлеры, сложно. Роль намеренно держали в секрете и не включали в промокампанию фильма, так что было бы преступлением раскрывать карты здесь. Скажем лишь, что её играет Сэйди Синк, которая выдаёт зловещую и притягательную работу и подаёт большие надежды — ведь в следующих частях MCU мы с ней ещё встретимся. Однако именно линия её героини перетягивает на себя одеяло во второй половине фильма, где темп заметно сбавляется. Картина не теряет из виду Питера, но сценарий явно приносит в жертву то, что делало первую часть столь многообещающей, ради того чтобы снова попасть в ловушку бесконечного «строительства мира» MCU. Куда лучше сработала бы полностью самостоятельная история, а не столь настойчивая ставка на ввод важной фигуры будущего и приоритизацию скрепляющих франшизу связок.
При всех своих слабостях и при том, что Spider-Man: Brand New Day не стал тем безоговорочным хитом, которого так отчаянно ждёт MCU, фильм спасают стабильно мощные экшен-сцены и блестящая игра Холланда, которого теперь вполне можно короновать как лучшего Человека-паука на экране. Все четыре его сольные картины показывают, насколько Marvel нуждается в нём в своей команде героев.
Позже в этом году студия вернётся к проделкам с мультивселенной в масштабном кроссовере Doomsday, который, по слухам, обошёлся в 700 миллионов долларов и должен вернуть Marvel статус кассового супергиганта — это похоже на момент «пан или пропал» для студии. А пока босс Marvel Кевин Файги мог бы извлечь уроки из Brand New Day, которая оказывается лучшим фильмом MCU со времён Spider-Man: No Way Home 2021 года. Похвала, конечно, не самая громкая, но она показывает: приземлённое приключение самого одинокого стрелка паутины в Нью-Йорке выигрывает у всех перенасыщенных эффектами историй о Могучих героях Земли, где масштаб подменяет понятные человеческие ставки. Твой ход, «Doomsday».
Spider-Man: Brand New Day уже идёт в кинотеатрах.