Его называют тенором XXI века. После таких звездных ролей, как Дон Хосе, Каварадосси или Дон Карлос, Йонас Кауфман поет в “Фаусте” Шарля Гуно. В очередном выпуске программы “Музыка” мы беседуем с этим немцем со внешностью итальянца перед спектаклем в Венской опере.
Венская Штатсопер – своего рода “Зал славы” лирического искусства, и безусловный хит нынешнего сезона в австрийской столице – “Фауст” Шарля Гуно.
Заглавную партию исполняет немецкий тенор Йонас Кауфман, известный своими ролями в операх Моцарта, Верди и Вагнера. Его партнером в роли Маргариты стала албанская сопрано Инва Мулла, часто появляющаяся на подмостках миланской Ла Скалы, а широкой публике знакомая как голос инопланетной оперной дивы из фильма “Пятый элемент”.
“По меньшей мере 95% всех партий для тенора – это положительные герои, – говорит Кауфман, – это замечательные люди, попадающие в беду по недоразумению или из-за чьих-то злых козней… Мало опер отклоняются от этого правила, и “Фауст” – одна из них. Это не значит, что его нужно изображать отпетым подонком, хотя он и ведет себя как законченный эгоист и отвратительно обходится с окружающими, прежде всего с Маргаритой”.
Литературная основа оперы Гуно – бессмертная трагедия Гёте: стареющий эрудит продает свою душу дьяволу в обмен на молодость и мирские удовольствия… Добро и зло, жизнь и смерть – такими противоположностями отмечена и жизнь самого композитора, как напоминает нам дирижер венской постановки Ален Альтиноглу:
“Гуно как бы разрывался между двумя мирами – с одной стороны, он был крайне религиозным и даже хотел принять сан, с другой – питал известную слабость к женщинам: это напоминает нам известный антагонизм Дон Жуана и церкви.”
Певцы, художники, актеры – им часто завидуют за способность отдаться моменту творения, за спонтанность их жизни и работы. Роль дирижера куда сложнее:
“Тут все время поджидают проблемы: не слышно тот или иной инструмент, опаздывает певец… Столько всего нужно контролировать, что буквально раздваиваешься: с одной стороны, все эти практические вещи, с другой – эмоциональный аспект. И нельзя, чтобы одна из этих сторон брала верх: если чересчур отдаться эмоциям, упускаешь технические детали, и наоборот – тотальный контроль делает вас невосприимчивым к эмоциям: так что нужно искать равновесие.”
Управление карьерой оперного певца также несет с собой свою долю проблем:
“Порой приходится планировать выступления на 5-6 лет вперед, – признается Кауфман. – С одной стороны, это придает уверенности в будущем, с другой – это просто безумие какое-то: ведь опера – это искусство, оно должно быть свободным, спонтанным… Это все равно как попросить художника сейчас выбрать краски для картины, которую он напишет через 5 лет: кто знает, каким будет тогда его искусство, может, ему уже и краски не понадобятся!”
В этом материале использованы фрагменты I, II и III актов оперы “Фауст” Шарля Гуно.
Дополнительно вы можете прослушать не вошедшие в сюжет фрагменты интервью с Йонасом Кауфманом по-английски, пройдя по этой ссылке:
http://www.euronews.net/2012/02/23/bonus-interview-jonas-kaufmann