Главное — взгляд: фотограф Getty Алекс Пантлинг о съёмке лучших футболистов мира

Что нужно, чтобы снимать лучших футболистов планеты в действии на самой большой сцене мирового спорта?

РЕКЛАМА

РЕКЛАМА

Фотограф агентства Getty Алекс Пантлинг уже больше десяти лет запечатлевает ключевые моменты большого спорта: от чемпионатов мира по футболу FIFA и вечеров Лиги чемпионов до этапов Формулы‑1 и Олимпийских игр. За это время он снимал многих самых узнаваемых спортсменов мира, среди них гонщик Формулы‑1 Макс Ферстаппен, футболисты Лионель Месси, Криштиану Роналду, Гарри Кейн и 19‑летний суперзвезда Ламине Ямаль.

Летний чемпионат мира этого года подарил ему, пожалуй, самые впечатляющие футбольные кадры. Как он рассказал Euronews Culture, такие моменты рождаются не столько благодаря удаче, сколько там, где подготовка встречается с инстинктом: «Можно планировать, можно прокручивать идеи в голове, но в реальности приходится мгновенно реагировать, когда эти идеи в моменте меняются».

После незабываемого летнего мундиаля мы встретились с Пантлингом, чтобы обсудить его путь в профессию, сложности работы на высшем уровне спорта и истории, стоящие за некоторыми из его любимых снимков с турнира 2026 года.

Могли бы вы кратко рассказать, как пришли в фотографию и что привело вас именно к спортивной съемке?

Alex Panning: Я всегда знал, что хочу связать жизнь со спортом. Честно говоря, все вышло довольно случайно. В школе я вообще хотел заниматься архитектурой, но из-за того, как были сгруппированы предметы, я не мог одновременно изучать архитектуру и спортивную дисциплину, которая меня интересовала. К тому же я узнал, что архитектуру в университете изучают семь лет, и это меня немного отпугнуло.

Кто-то предложил попробовать фотографию, и я подумал: почему бы нет - понимаю, это не та романтическая история, которую вы, возможно, ожидали. Но я попробовал и просто влюбился в это. А потом понял, что есть профессия, которая совмещает мои две страсти: спорт и фотографию.

Я решил развивать это и поступил в Ноттингемский Трентский университет. В начале обучения я почти не снимал спорт - это была в основном художественная фотография: предметка, уличная съемка, портреты и так далее.

На втором курсе у меня была преподаватель из Италии, которая училась в Ноттингемском Тренте в тот же год, что и мой нынешний коллега Джулиан Финни. Она познакомила меня с Джулианом, и это привело к стажировке в Getty у другого фотографа, Майкла Ригана - одного из лучших наших футбольных фотографов. А оттуда все уже перешло в работу в Getty.

Насколько ваша работа основана на тщательном планировании и насколько - на реакции по ходу матча?

Планируешь, конечно, все, но реакция важнее, потому что задуманное почти никогда не происходит - если честно. Можно прийти на игру с идеей сесть в определенное место из-за света или потому, что хочешь, чтобы какая-то команда атаковала твой фланг в первом тайме. А потом капитаны выходят на жеребьевку, команды меняются сторонами, начинается дождь - в футболе бесконечное количество переменных.

Наверное, поэтому я его и люблю. В роли футбольного фотографа ни один рабочий день не похож на другой, потому что нет двух одинаковых матчей. Я могу снова снимать, скажем, «Челси» против «Тоттенхэма» в этом сезоне, но это не будет тем же, что в прошлом году или позапрошлом. Можно планировать, держать в голове идеи, но в нужный момент надо уметь реагировать, когда все идет иначе.

Чем отличается съемка матча чемпионата мира от обычной игры Премьер-лиги?

Ощущения совсем другие. Премьер-лига великолепна - возможно, я немного предвзят как англичанин, но считаю ее лучшей футбольной лигой в мире, и невероятно, что мы в Великобритании получаем к ней доступ каждую неделю. Но когда попадаешь на турниры FIFA, это уже нечто особенное.

Речь не только об Аргентине, Англии или Франции - мне повезло работать с Кюрасао, с другими небольшими сборными, и это было почти так же увлекательно, потому что видно, какое значение участие имеет для игроков и их болельщиков. И мне этот аспект очень нравится. Так что формально ты делаешь ту же работу, но эмоции и смысл, который вкладывается в кадры и игры, совсем другие.

Вы до сих пор нервничаете перед такими большими матчами? Все-таки вы там, чтобы запечатлеть огромные моменты и звездных игроков - чувствуете давление?

Да, конечно, на сто процентов. Возьмем Месси - уверен, мы еще к нему вернемся. Понимаешь, что он, вероятно, один из величайших футболистов в истории, и через десять, двадцать, тридцать, сорок лет люди будут смотреть на фотографии его игры. У тебя есть шанс сделать именно те кадры, на которые потом будут смотреть. Это безумно захватывает.

Что касается нервов - да, они всегда есть. Нужно успеть снять гол, празднование, оказаться в правильном месте. Со временем становится легче. Мне повезло снимать финал чемпионата мира в Катаре, возможно, один из величайших матчей в истории. Я работал на трибуне и помню, как Месси забил свой первый гол, пенальти, на моей стороне поля - у меня буквально дрожали руки, я так боялся упустить момент. Думаю, дело было в том, что это был мой первый чемпионат мира, и на мне лежало большое давление: хотелось отработать так, чтобы меня звали на подобные турниры и дальше. Сейчас той же степени нервозности уже нет, хотя кое-какие элементы остаются.

Давайте подробнее остановимся на некоторых снимках с нынешнего чемпионата мира. Ваш портрет Давида Алабы в тоннеле получился очень кинематографичным: большая часть кадра уходит в темноту. Какой был замысел?

На таких турнирах FIFA дают нам великолепный доступ. Нам разрешают работать в тоннеле перед выходом команд, и это почти всегда означает культовые фотографии: две шеренги игроков, судьи, дети, подающие мячи, футболисты в тренировочных костюмах, полностью сосредоточенные. Эти кадры довольно насыщенные, там много деталей, и они хороши для документирования момента.

Но я стараюсь, как и многие мои коллеги, использовать тоннель не только до начала матча, а еще и в перерыве, как дополнительную возможность. Этот стадион, Kansas City Stadium, наверное, был моим любимым. Тоннель, из которого выходили игроки, был длинным и узким, а в конце он не шел просто вверх по лестнице, а раздваивался: хозяева направо, гости налево, впереди стена. Во время вечерних матчей прожекторы давали узкий луч света прямо на лица игроков.

Нужно проявлять терпение - было немало игр, где я пытался поймать такой кадр, но он не складывался. В этом случае Давид Алаба ждал, пока несколько партнеров вернутся из раздевалки, и на секунду замер, глядя в свет. В итоге получилась очень приятная фотография. Думаю, здесь хорошо сыграли и цвета - синее брендирование на фоне красной формы.

Расскажите, как вы снимали момент, когда Лионель Месси подает угловой.

Конечно. Когда я впервые вошел на стадион, меня поразила архитектура - многие американские арены интересны именно тем, что сильно отличаются от того, что мы привыкли видеть в Великобритании, прежде всего масштабом. В Kansas City Stadium мне особенно понравилось то, что у него нет крыши: днем внутрь попадает гораздо больше естественного света, а прожекторы выглядят более выразительно. Я сразу понял, что общие планы будут смотреться здорово благодаря красоте самой арены.

Работая на FIFA, мы получаем эксклюзивный доступ к съемке из-за тренерской скамейки, прямо с уровня поля, без светодиодных бордов перед нами - в отличие от фотографов, которые стоят в других зонах и не могут опуститься так низко. Идя на эту игру, я уже знал, какой кадр хочу сделать. Угловой - не самое атлетичное действие в футболе, но с точки зрения снимка он позволяет подойти к игроку с широкоугольным объективом. В момент, когда он отводит ногу назад, у футболиста, пожалуй, одно из самых выразительных, атлетичных положений тела. Я сделал около двадцати кадров, но лучше всего сработал тот, где нога полностью выпрямлена - очень красивая линия тела, а прожекторы прямо над его головой.

Низкая точка съемки делает его в кадре почти героем, как в кино, где снимают снизу, чтобы придать персонажу вес. Вы сознательно добивались такого эффекта?

Именно. Низкий угол очень сильно влияет на восприятие. Забавно, но работать там было непросто - места мало: рядом боковой судья, игрок, который исполняет угловой. За минут двадцать до этого эпизода Аргентина уже подавала угловой, и когда Месси пошел его исполнять, я подумал: вот он, момент. Но к нему подошел еще один игрок, они разыграли мяч коротко, и нужной мне пластики в движении не получилось. К счастью, во второй раз он сам навесил в штрафную, и кадр сложился. Но да, низкая точка съемки здесь критична: если бы я стоял, фотография не производила бы такого впечатления.

Вы сделали и этот сильный кадр, где Роналду выводит Португалию на поле. Что вы увидели в сцене, что захотели снять ее иначе, чем обычно?

Да, и здесь я очень благодарен FIFA за доступ. Как и в случае с Месси, нам можно работать в тоннеле перед матчем. Я вошел туда за десять-пятнадцать минут до выхода команд на разминку, зная, что Роналду как капитан поведет команду вперед - это и был желаемый кадр.

Но свет в этом тоннеле был хуже, чем на других аренах, да и много стюардов находились вокруг, и в кадр попадало слишком много лишнего. Тогда я вышел наружу и начал думать, как можно снять иначе. Мне понравилась надпись над выходом из тоннеля, и рядом была буквально море болельщиков Португалии - понятно, что все они собирались достать телефоны, чтобы снять Роналду, ради него, по сути, и пришли. Я заметил и то, что у фотографов светодиодные борды были отодвинуты назад, так что им приходилось стоять за определенной линией. Я решил снять оттуда, включив в кадр фотографов с камерами и болельщиков с телефонами, чтобы показать, как все внимание сосредоточено на нем.

В кадре, где Ламине Ямаль один идет по полю, чувствуется особая пронзительность.

Да, кажется, это было на стадионе в Лос-Анджелесе. С этим стадионом вообще что-то особенное - не думаю, что я когда-либо бывал на арене, похожей на него. Архитектура просто идеальна для работы, а крыша полупрозрачная, так что нет прямого солнца, но появляются мягкие лучи света, которые дают очень интересные картинки.

Любопытная деталь: это, кажется, был матч 1/8 финала или четвертьфинал, и FIFA как раз начали использовать пиротехнику перед началом игр. После исполнения гимнов внутри стадиона срабатывали фейерверки или дымовые устройства, создавая легкую дымку в воздухе - ее видно на снимке, и, на мой взгляд, она много добавляет.

Этот момент случился сразу после гимнов: игроки отошли к бровке, чтобы попить или принять электролиты, что они обычно делают перед матчем, а Ямаль на несколько секунд остался один. Повезло, что в кадр не попал ни один другой игрок; выглядит так, будто весь стадион пришел только ради него.

Испания празднует победу с трофеем в раздевалке. Каково было оказаться в центре этого хаоса и как вы находили нужный кадр?

Я этот момент не забуду никогда. Я был на поле, прежде чем игроки вернулись в раздевалку, и моя задача была попасть туда вместе с ними. Мы надеялись, что сборная Испании пустит нас внутрь, и к счастью, так и вышло. Я постарался все рассчитать так, чтобы не пропустить слишком много происходящего на поле - игроков с семьями и тому подобное - но и успеть вернуться вовремя.

Я ждал снаружи минут десять-пятнадцать, пока FIFA не дала добро зайти. И это было абсолютно невероятно: Давид Райя и многие другие обливались шампанским, поливали им игроков и, честно говоря, меня тоже - состояние камеры после этого было, мягко говоря, не идеальным, но зато впечатления фантастические. Интересные кадры были повсюду: кто-то праздновал отдельно, кто-то вместе. В какой‑то момент Нико Уильямс подбежал ко мне, потому что хотел повторить знаменитую фотографию Майкла Джордана с трофеем в душевой, и мы пошли делать этот кадр. События разворачивались одновременно повсюду. Было почти сложно понять, что именно снимать, потому что каждый раз, нажимая кнопку, казалось, что где-то рядом происходит другой момент, который ты упускаешь - честно говоря, для фотографа такая роскошь бывает редко.