Эстонская художница Мерике Эстна совершила для Венецианской биеннале почти неслыханное: пять месяцев она писала картины при публике. Так появились 22 полотна о материнстве и феминизме.
Посетителей эстонского павильона на нынешней Венецианской международной художественной биеннале, возможно, удивило, что представительницу страны Мерике Эстну можно было увидеть здесь лично, за созданием ее новых работ.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
За последние пять месяцев, буквально у всех на глазах, она методично создала выставку «Дом протекающего неба», состоящую из 22 больших полотен.
«В павильоне представлены три монументальные работы. Длинная скамья длиной 26 метров. Затем пол [25 000 плиток], по которому ходят люди; я воспринимаю его как своего рода мысленную карту проекта, и затем картина позади меня, над которой я начала работать с абсолютно чистого холста», – рассказала Эстна Euronews Culture в начале месяца.
Материнство и женская история искусства
Идею для этого пространства подсказали материнство и женская история искусства. Эта тема приобретает особое значение, если учесть, что Эстна недавно стала матерью. Пока она готовилась к поездке в Венецию и к работе над самым крупным проектом в своей карьере, ей еще предстояло выйти из декретного отпуска по уходу за младшим ребенком; пять полных месяцев она работала здесь на глазах у публики.
Как подчеркивает куратор Наталия Селевич в своем тексте, Эстна переплетает размышления о материнстве с историями художниц, которые прокладывали путь к художественной самостоятельности.
«Будучи работающей матерью, она нередко вплетает в свою практику сложные иконографии заботы, родства и наследования», – пишет она.
Селевич напоминает посетителям о феномене pittore senza opera – «художника без произведений», чаще всего женщины, чьи работы растворялись в патриархальных мастерских или исчезали из официальных хроник.
«Марьетта Робусти Тинторетта была одной из них: венецианская художница и поэтесса, которая переодевалась мальчиком, чтобы работать рядом с отцом, Якопо Тинторетто, в душной семейной мастерской. Ее картины распространялись без ее имени, мастерство приписывали старшему; она умерла при родах, так и не успев по-настоящему выйти на свет как самостоятельный автор», – написала она.
Живя в Венеции вместе с семьей на протяжении всей биеннале, Эстна вплетает материнство в концептуальную структуру проекта и признается, что этот опыт оказался чрезвычайно полезным и для нее, и для детей. «В этом городе сложно жить с семьей и маленькими детьми, – говорит Эстна. – В первый же день по приезде мой старший сын уронил самокат в канал. А младший только пару месяцев назад научился ходить. Это было испытанием, но также… я очень люблю вызовы: мне кажется, они приносят новые идеи и толкают нас, ведут к другим мыслям».
Жилое пространство
Эстна устроила свою мастерскую и экспозицию в бывшей церкви Санта-Мария Ассунта в районе Кастелло, которая позднее служила общественным центром и спортивным залом. Эти наслаивающиеся сакральные, гражданские и повседневные истории становятся живым фоном для ее постоянно меняющейся работы.
«Эта мастерская, которую создала Мерике, на самом деле напоминает жилое пространство. Картина за последние пять месяцев изменилась и развилась невероятно. Я бы сказала, что это очень живое и радостное место. Многие жители Венеции постоянно сюда возвращаются», – говорит комиссар эстонского павильона на Венецианской биеннале Мария Арусоо.
«Люди хотят задавать вопросы, размышлять, разговаривать, просто посидеть».
Для Мерике посетители играли ключевую роль, и она хотела, чтобы о них всегда заботились. «Они точно не нарушители в павильоне; главная идея – показать, как рождается картина, – существует только тогда, когда люди приходят и видят этот процесс, поэтому публика для павильона крайне важна».
Сначала ее это нервировало, но затем такие условия напомнили ей годы учебы в художественной академии, где она всегда делила мастерскую с другими и пыталась сосредоточиться, надевая наушники, пока вокруг шли разговоры.
Политика и протесты
61-я Венецианская художественная биеннале стартовала на фоне огромного скандала: несколько стран и художников протестовали против решения организаторов пригласить Россию открыть свой павильон в Джардини, одном из двух главных пространств биеннале.
Комиссар эстонского павильона Мария Арусоо в беседе с Euronews Culture подчеркнула, что искусство никогда нельзя отделить от политики.
«Мерике сказала одну очень красивую и в то же время печальную вещь: мы, Эстония, 60 лет не участвовали в этом диалоге и не были частью биеннале из-за России, из-за того, что были оккупированы и не могли присутствовать здесь как независимая страна. Поэтому мы не собираемся отступать только потому, что они решили присоединиться», – сказала она.
Акция против российского павильона в день открытия биеннале завершилась у эстонского павильона. Эстна также подписала открытое письмо против израильского павильона.
61-я Международная художественная выставка Венецианской биеннале завершится в воскресенье, 22 ноября 2026 года.