Фильм недели Euronews Culture: «День раскрытия» — контакт четвёртого типа?

Откройте архивы!

РЕКЛАМА

РЕКЛАМА

Это продолжается уже слишком долго; давно пора, чтобы сильные мира сего ответили за свою ложь. Заговор должен быть разоблачён, а правда должна быть возвращена людям.

Администрация Дональда Трампа, как сообщалось, три недели назад рассекретила более 160 военных архивных файлов, связанных с НЛО (или UAP - “Unidentified Anomalous Phenomenon”, «неопознанное аномальное явление»), но выпустить в качестве отвлекающего манёвра несколько зернистых записей с камер наблюдения – это явно не то, чего требует публика. Как бы ни пытались её похоронить, правда где-то там, и поиски Фокса Малдера остаются на удивление актуальными и по сей день.

Простите, о каких именно файлах вы сейчас подумали?

Как бы ни был разочаровывающим недавний американский слив документов, он весьма удачно совпал с маркетинговой шумихой вокруг нового фильма Стивена Спилберга, в котором сам «Борода» вновь возвращается к своей страсти к межзвёздным гостям. Хайп вокруг Disclosure Day даже заставил некоторых особенно нетерпеливых фанатов предположить, что это скрытый сиквел классической ленты режиссёра 1977 года Близкие контакты третьей степени.

Спойлер: нет, это не так, но общего ДНК там более чем достаточно.

Мы знакомимся с Дэниелом Келлнером (Джош О’Коннор), неординарным специалистом по кибербезопасности в крайне мутной корпорации Wardex. У него на руках чувствительные материалы: 107 носителей, на которых записан полный архив американских видеосвидетельств контактов с пришельцами – начиная с инцидента в Розуэлле 1947 года и далее. Он также похитил фрагмент инопланетной технологии, который его зловещий босс Ноа Сканлон (Колин Фёрт) стремится вернуть любой ценой.

Сканлон берёт в заложницы девушку потенциального разоблачителя, Джейн (Ив Хьюсон), и пытается выяснить, кто ещё из Wardex его предал. Один из таких людей – коллега Дэниела Хьюго Уэйкфилд (Колман Доминиго), который тоже считает, что миру пора узнать правду.

В это же время бойкая телеведущая прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) переживает странные перемены. Всё начинается с того, что в её кухню влетает красный кардинал, и вдруг она начинает понимать и говорить на любых языках. Она даже пробует силы в телепатии. Во время прямого эфира с ней случается припадок, и она начинает говорить серией странных щелчков, словно в неё вселилось некое инородное существо.

Судьбы Дэниела и Маргарет неизбежно пересекутся на фоне надвигающейся войны: США и Россия балансируют на грани взаимного ядерного уничтожения.

Станет ли неоспоримое доказательство существования инопланетной жизни тем фактором, который объединит мир и напомнит человечеству о сострадании? Или же оно опровергнет представление о Боге и ещё сильнее дестабилизирует правительства – до такой степени, что самое время включать песню Веры Линн «We’ll Meet Again»?

Многого заслуживает восхищения тот факт, что Спилберг в 2026 году решает пойти ва-банк и полностью уйти в эстетику «Секретных материалов». Госзаговор, который вот-вот собирается раскрыть горстка ищущих правду изгоев, по‑прежнему верящих, что зрители примут репортаж на местном телеканале всерьёз и не спишут его на сгенерированную ИИ жвачку или фейк-ньюс? Вот бы так.

Проблема в том, что громоздкий сценарий Дэвида Кеппа на этот раз серьёзно подводит картину.

В нём есть моменты, которые с азартом уносят повествование в сторону, явно обязанную сериалу «Грань» – прямому наследнику культового шоу Криса Картера. Однако, не вдаваясь в спойлеры, в сценарии хватает и неуклюдых реплик, и такого количества не соответствующих сегодняшнему дню сюжетных дыр, что никаким инопланетным артефактом не отмахнёшься, а также чересчур буквальных сцен, от которых любому внимательному зрителю захочется закричать: «Мы поняли! Во имя скептицизма Даны Скалли, поехали уже дальше!!».

Про разочаровывающе стереотипный облик инопланетян (который ничуть не ломает ожидания), как и про по‑настоящему ужасных CGI‑животных, и вовсе лучше промолчать.

Блестящая работа Джоша О’Коннора, Колина Фёрта (который играет седовласую версию Курильщика из «Секретных материалов») и блистательной Эмили Блант, крадущей каждую сцену, удерживает фильм на плаву, а по‑детски искренняя серьёзность Спилберга всё‑таки пробивается сквозь шероховатости. Стремясь поговорить о том, способно ли человечество принять откровение, которое поставит под вопрос всё – от веры и науки до самой цели существования человека, режиссёр обращается с сильным и своевременным призывом к общению и эмпатии, которые инопланетяне, как мы узнаём, считают «эволюционным преимуществом» человеческого вида.

Прибавьте сюда несколько разговоров об этике секретности, монахиню с загадочной ухмылкой (Элизабет Марвел) и блестяще поставленную экшен‑сцену с крушением поезда – и на выходе вы получаете развлекательный и в целом заставляющий задуматься блокбастер.

Хотя сердце Спилберга, без сомнений, в правильном месте (то есть у него нараспашку), 79‑летний режиссёр всё же перебарщивает с порциями слащавости и подрезает собственный аттракцион. Учитывая некоторые его прошлые работы, это вряд ли может сильно удивить, но когда сентиментальность сворачивает к банальности, под угрозой оказываются и эмоциональное вовлечение, и терпение зрителя.

Те, кто полностью окажется на борту с Disclosure Day, будут аплодировать беззастенчивому оптимизму и сочтут его глотком свежего воздуха в тревожные и циничные времена.

Для других, кто остаётся в раздумьях и не готов простить сценарные просчёты, раскрытия фильма вряд ли вызовут трепет. Зато они наверняка заставят зрителей хихикать.

Особенно это касается затянутого финала – который следовало бы завершить минут за 15 до реальной концовки. Он будет выглядеть межгалактически безвкусно. И дело не в том, что фильм сосредоточен на существовании инопланетян; куда важнее, что Спилберг и Кепп, похоже, ничему не научились из столь высмеянной развязки «Индианы Джонса и Королевства хрустального черепа» и решили, наоборот, удвоить ставки самым неудачным образом.

При всех своих недостатках Disclosure Day берётся за большие темы и делает смелые выпады. В итоге ему не удаётся вызвать то самое челюсть‑отпадающее чувство чуда, знакомое по некоторым прежним научно‑фантастическим работам Спилберга, но мощный, поступательный драйв доводит историю до финиша. И в конечном счёте даже две сильные трети спилберговского приключения всё равно обеспечивают вполне удовлетворяющий поход в кино. Просто хочется, чтобы загадки Disclosure Day получали более убедительное разрешение, а его послание надежды – менее антиклимактическое прощание.

Истина всё ещё где‑то рядом. Откройте архивы.

Все. До. Единого.

Disclosure Day уже идёт в кинотеатрах Европы и выйдет в прокат в США в пятницу.