Новая книга и выставка в Париже рассказывают о связях между Аззедином Алайей и Кристианом Диором, двумя мэтрами высокой моды, которые, по словам Карлы Соццани, соосновательницы Фонда Аззедина Алайи, перевернули и переосмыслили женскую одежду.
Как создать выставку и книгу об отношениях двух кутюрье, которые никогда не встречались в реальной жизни? Этот вопрос я задала Карле Соццани, соосновательнице Фонда Azzedine Alaïa.
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
Она познакомилась с тунисским кутюрье в 1980‑е, когда работала редактором по моде и книгам, и вскоре они стали близкими друзьями. Соццани сыграла ключевую роль в продвижении его работ, а их связь укрепляла общая любовь к моде и искусству.
После того как она рассказала их историю, стало понятно, как и почему появилась эта выставка. И экспозиция, и книга под названием _Azzedine Alaïa and Christian Dior, Two Masters of Haute Couture,_призваны установить диалог между двумя художниками, которых разделяют десятилетия.
«Аззедин помогал кутюрье, работал с небольшими мастерскими в Тунисе и мечтал поехать в Париж, – сказала Соццани. – Один клиент был знаком с Домом Christian Dior и нашёл для Аззедина стажировку в Dior».
Переезд прямо из Туниса на авеню Монтень в 50‑е годы неизбежно стал мощным культурным шоком, но Алайю это не смутило. Напротив, он почувствовал себя там как дома. «Ателье и вся атмосфера произвели на него такое впечатление, что он решил стать именно кутюрье, а не дизайнером, – говорит Соццани. – Всю свою жизнь Аззедин повторял: “Я не дизайнер, я кутюрье”. Для него это было высшим достижением».
Разделённые десятилетиями, объединённые модой
Несомненно, рука мастера оставила неизгладимый след в его ученике. Оба они ломали правила и в создании коллекций, и в подходе к женской одежде.
В 1947 году New Look Dior ознаменовал тектонический сдвиг в послевоенной моде, предложив более женственный, роскошный силуэт с фигурой «песочные часы».
Чуть более чем тридцать лет спустя, по словам Соццани, свою страницу в истории моды вписал и Алайя.
«Аззедин сделал это очень решительно, особенно в 80‑е, придав человеческому телу новую форму – подчёркивая фигуру, но сохраняя удобство, – добавляет Соццани. – Общественная жизнь изменилась, изменился образ жизни женщин: в 80‑е, когда Аззедин стал знаменит, женщины работали».
«Для него главное было сделать женщин красивыми, женственными и сильными, но при этом удобство всегда оставалось для него принципиально важным», – сказала Соццани.
«В этих нарядах, стоящих рядом, есть что‑то невероятно поэтичное, даже если они разные – цвета, кружево, складки. Они как будто разговаривают друг с другом. Кажется, ты попадаешь в какое‑то пространство мечты, где одежда живёт собственной жизнью… и странным образом обращается прямо к тебе».
Azzedine Alaïa and Christian Dior, Two Masters of Haute Couture (источник на английском языке) уже вышла в издательстве Damiani Books.
Выставка в парижском Фонде Azzedine Alaïa проходит до 21 июня 2026 года.