Обложка альбома могла бы быть и лучше... Но, если отвлечься от визуала, Rolling Stones поражают тем, как развивают поздний творческий всплеск и доказывают, что не утратили драйв.
Лето ностальгии продолжается. Или всё-таки нет?
РЕКЛАМА
РЕКЛАМА
После сентиментального путешествия Пола Маккартни в его ранние годы с альбомом «The Boys of Dungeon Lane» и возвращения Мадонны на танцпол спустя 20 лет с пластинкой «Confessions II» на сцену возвращается ещё одна легендарная команда. Но вместо того чтобы оглядываться назад, The Rolling Stones заставляют свой новый альбом «Foreign Tongues» звучать здесь и сейчас, смотреть вперёд и ни в коем случае не как прогулка по аллее воспоминаний.
Это впечатляющее достижение для альбома, записанного артистами в их восьмидесятых, причём Ронни Вуд — «молодчик» в группе — всего лишь 79‑летний. Если уж на то пошло, они могли бы воспользоваться своим 25‑м студийным альбомом как поводом оглянуться на семидесятилетнюю карьеру, подвести итоги и поразмышлять о наследии. «Foreign Tongues» отвечает: «К чёрту это, как насчёт убойных риффов, от которых позеленеет от зависти любой, кто моложе нас лет на пятьдесят?»
Насколько впечатляет сам этот боевой настрой, ещё сильнее поражает то, как Мик Джаггеру удаётся уберечь свои связки от возрастных уступок. Почти в 83 года фронтмен не утратил ни капли фирменной развязности и своих знаменитых воплей.
Как он это делает, мы, скорее всего, так и не узнаем; но после прослушивания «Foreign Tongues» вы поклянётесь, что он и его компания переживут нас всех.
С двойного залпа стартовых треков «Rough And Twisted» и «In The Stars» группа сразу же доказывает, что этот последующий релиз после «Hackney Diamonds» 2023 года звучит более насыщенно, более развязно и заметно памятнее, чем пластинка, завершившая их многолетний перерыв и ставшая первым альбомом с оригинальным материалом с 2005‑го.
Никаких претензий к «Hackney Diamonds» — это было долгожданное творческое возрождение. Однако при повторном прослушивании песни на его фоне кажутся немного вялыми. Гитары Кейта Ричардса и Ронни Вуда выходят на передний план, блюзовые ходы попадают точно в цель, мелодии становятся масштабнее, а драйв группы звучит по‑настоящему обновлённым.
Дальше следует плотная и заряженная подборка рок‑самоцветов («Divine Intervention»), фанки‑попа («Never Wanna Lose You»), стадионных гимнов («Hit Me in the Head») и исповедального сольного номера Ричардса («Some Of Us»). Местами группа и вовсе идёт в атаку.
Помимо укола в адрес «безумного магната мистера Маска» в песне «Mr. Charm» и жалобы на то, как автократы «размножаются словно стая грязных крыс, маршируя с ракетами» в «Covered In You», ветераны рок‑сцены выдают поразительную хонки‑тонк‑песню о расставании под названием «Ringing Hollow», в которой Джаггер поёт о том, как разлюбил США.
«Я был безумно влюблён в тебя ещё до того, как мы встретились / Смотрел все твои фильмы, курил твои сигареты…» — поётся там, после чего следует строка о том, что «всегда найдётся подлец, который пытается подогреть толпу».
«Леди Свобода выглядит не так уж хорошо, когда в её платье прореха», — продолжает он.
Имен никто не называет, но мы прекрасно понимаем, о ком речь.
Несколько разочаровывают широко разрекламированные гостевые участия: Пол Маккартни играет на басу в «Covered In You», Бруно Марс берётся за ковбелл в «Never Wanna Lose You», а Роберт Смит из The Cure записывает гитару и бэк‑вокал для «Divine Intervention» и «Never Wanna Lose You».
Сами песни великолепны, но камео не ощущаются чем‑то по‑настоящему необходимым. То же самое можно сказать и о двух кавер‑версиях. Интерпретации Стонс «You Know I’m No Good» Эми Уайнхаус и «Beautiful Delilah» Чака Берри никак нельзя назвать провальными, но остаётся навязчивое ощущение, что если бы эти треки остались на монтажном столе, альбом от этого едва ли стал бы слабее.
Тем не менее, несмотря на эти мелкие промахи, пластинка поражает тем, насколько цельно, динамично и отшлифованно она звучит. За это стоит поблагодарить вернувшегося к работе 35‑летнего продюсера‑виртуоза Эндрю Уотта.
Единственный явный провал — слащавая «Jealous Lover», которая слишком старательно пытается стать местным аналогом «Emotional Rescue» и в итоге не справляется. Впрочем, злиться на неё сложно, особенно когда в «Back In Your Life» Джаггер показывает своё самое сильное вокальное выступление за многие годы, а «In The Stars» оказывается главным хитом альбома. Это самая заразительно цепляющая песня Стонс с тех пор, как в 1994‑м вышла «You Got Me Rocking».
«Хочешь танцевать, пока крыша не рухнет? / Да, пока гитары кричат, а хор всё ещё поёт», — горланит Джаггер.
Гитары по‑прежнему кричат, хоры поют, и, что по‑настоящему невероятно, The Rolling Stones всё ещё способны заставить вас захотеть обрушить крышу.
«Foreign Tongues» — это не просто шаг вперёд по сравнению с «Hackney Diamonds» 2023 года, но и сильное напоминание о том, что для Джаггера, Ричардса и Вуда дело, похоже, не в возрасте и не в пройденных километрах. Главное — желание сохранить свою страсть к музыке живой.
Есть, правда, одна тревожная строка в «Some Of Us», где Ричардс признаётся, что «кто‑то из нас стоит на коленях»… Но волноваться не стоит. Учитывая, что «Foreign Tongues» может оказаться их лучшим альбомом со времён «Tattoo You» 1981 года, очевидно, что они всё ещё стоят крепко.
Новый альбом The Rolling Stones «Foreign Tongues» уже вышел.