Срочная новость

Сейчас воспроизводится:

Улисс возвращается... в Париж


musica

Улисс возвращается... в Париж

Совместно с

Одна из самых ранних опер, Возвращение Улисса на родинуКлаудио Монтеверди переносит посетителей Театра Елисейских полей в Париже на стык эпох, Возрождения и барокко. Тема ожидания, верности, любви раскрыта Роландо Вильясоном и Магдаленой Коженой. Программа “Музыка” приглашает поговорить о спектакле подробнее.

Пенелопа узнает Улисса!

Драма действия в лирическом обрамлении: опера Монтеверди “Возвращение Улисса” была написана в 1640 году в Венеции. Парижский театр Елисейских полей погружается в ранее итальянское барокко, предлагая свою версию встречи Пенелопы и пропавшего, казалось бы, героя-мужа.

Партию Пенелопы исполнила чешка Магдалена Кожена : “Когда я только познакомилась с ролью (а для меня это первый опыт работы с этой оперой), то подумала: как-то скучновато. Вот женщина оплакивает мужа, пропавшего 20 лет назад, а когда тот возвращается, даже не узнает его. Хотят все ей говорят: это он!…В нашей постановке мы сделали так, что Пенелопа узнает его сразу.Но вот Улисс начинает убивать всех подряд, и моя героиня говорит: “Нет, это не он, не мой муж, которого я знала 20 лет назад”. С таким поворотом роль становится гораздо интереснее”.

Хеви-метал или Монтеверди?

Психологически и музыкально сложную партию Улисса спел Роландо Вильясон. Личная Одиссея этого франко-мексиканского тенора началась 12 лет назад под давлением дирижера Эммануэль Аим.

Роландо Вильясон: “Поначалу я отказывался: не мой репертуар. А Эммануэль не уступала, говорила со мной о поэзии той эпохи, потом рассказала о композиторе, немного поиграла на клавесине … Прошло полчаса. Она спрашивает:” Ну как?” Я говорю: “Да ты за пять минут сумела меня убедить что угодно спеть, вот хоть хеви-метал”…. Монтеверди – это театр. Если оперу просто петь, то становится как-то однообразно. Нет, его оперы нужно играть. Голосом играть! Монтеверди требует звуков, которых в других произведениях мы не используем. Но если сама опера требует их, что ж, мы их извлечем, найдем, споем”.

Постановкой спектакля руководили две женщины – редкое для оперного мира партнерство. Дирижер Эммануэль Аим и режиссер-постановщик Мариам Клеман сумели совместить драму и иронию, приблизить античность к современности.

Магдалена Кожена, исполнительница: “Впервые я работала под руководством двух женщин. Получила огромное удовольствие! Думаю, у них особенный взгляд на мою героиню, стареющую женщину, которая ждет мужа. Работа с ними шла спокойно, конструктивно, что редкость для оперных постановок. А вообще мы просто замечательно провели время! Так и должно быть”.

Выбор редакции

Следующая статья

musica

"Тангейзера" в Монте Карло спели по-французски