Конкурс Берлинале - от "Такси" до "Дневника горничной"

РЕКЛАМА

Лента иранского режиссера Джафара Панахи, которая отобрана в главный конкурс Берлинале – не только художественный, но и политический поступок.

Кинематографисту несколько лет назад было предъявлено серьезное обвинение властями Ирана. Он пробыл некоторое время в тюрьме. У него конфискован паспорт, и ему запрещено снимать фильмы.

Картина называется “Такси”. Режиссер воспользовался наблюдением, став “киноглазом”, если вспомнить название этого творческого метода, которое ему дал его основатель Дзига Вертов.

Бенуа Жако – и его фильм “Дневник горничной”.

Эта новелла Мирабо стала в свое время литературной основой значительных киноработ и Жана Ренуара, и Луиса Бунюэля.

В одной из ролей – Венсан Ландон, который отказался говорить о фильме наотрез.

Саркастический взгляд на тех, кого по привычке называют буржуазией – обеспеченных, сравнительно беззаботных, кто готов предаваться удовольствиям, при этом не отказывая себе в тирании других, тех, кому не слишком повезло в жизни.

Главную женскую роль – парижанки Селестины, нанимающейся в богатый дом в качестве прислуги, играет Леа Сейду.

Как признается сам режиссер, идея сделать эту ленту пришла главным образом потому, что он сам мечтал вновь поработать с этой актрисой.

“Я ее уже снимал”, – говорит Бенуа Жако, – “поэтому я полагал, что знал ее возможности, но она оказалась гораздо более точной и тонкой в том, как она подошла к сценарию и к раскрытию образа, для меня это стало сюрпризом”.

Вернер Херцог представил в конкурсной программе Берлинале ленту “Королева пустыни”, главные роли в которой сыграли Николь Кидман и Джеймс Франко.

Это – биографический фильм о Гертруде Белл, которая была известна и как историк, и как автор новелл, но мало кто знал, что она на протяжении многих лет работала на британскую разведку, собирая интересующую ту сведения о Ближнем Востоке. Её еще называли “Лоуренсом Аравийским в юбке”.

“Я понятия не имела, что такая женщина вообще существовала до того момента, как Вернер мне прислал сценарий. Она даже поведенчески напоминала Лоуренса Аравийского. И она была скрытным и осторожным человеком, что объясняется той миссией, которая была на нее возложена. Мне было интересно работать”, – объясняет Николь Кидман.

Творческий метод Вернера Херцога – работать в обстоятельствах действия, в которых развивается драматургическая фабула.

“Сейчас вы снимали в пустыне, а прежде чаще всего были джунгли?”, – интересуется журналист “Евроньюс” Вольфганг Шпиндлер.

“Я отправился в пустыню потому, что пустыня, если хотите, в чем- то символ человеческой души. Поэтому-то я не отношусь ни к джунглям, ни к пустыне со страхом: в первом случае это невероятной красоты лес, во втором – визуальный символ того, что происходит порой с человеком”, – отвечает Вернер Херцог.

Вернер Херцог, несмотря на его вес и значение для национального и мирового кинематографа, в Берлине был удостоен приза только один раз, это был “Серебряный медведь”, и это произошло в далёком 1968-м году.