“Девушка с Запада” Пуччини – на оперной сцене Монте-Карло. Для открытия сезона театр выбрал работу, считающуюся одной из технически сложных и малоизученных в творческом наследии великого итальянца.
Роль Минни, девушки с Запада, исполнила американка Меган Миллер, сопрано, чья оперная карьера приобретает уверенный международный размах. Меган симпатизирует героине: “Минни жила в этом городе, и все местные мужчины были в нее влюблены. Ей как-то удавалось удерживать их в этом состоянии, не обменявшись ни одним поцелуем. Она сообразительная и настоящий борец”. И видит сходство между собою и ею: “В ее характере есть широта и экспансивность, которые лично мне очень подходят… когда мне было лет 5-6, я всем говорила, что стану президентом. Я с детства мечтала в мега-масштабе… Минни наблюдательна, она видит людей насквозь. Понимает, что шериф не может устоять перед партией в покер и пользуется этим, чтобы обвести его вокруг пальца. Она обманывает, хитрит, ей все равно… главное для нее, выжить. Так вот в этом мы с ней тоже похожи, только я не обманываю”.
Дирижер Пинхас Штейнберг ставит “Девушку с Запада” в разряд сложнейших для исполнения произведений: “Это очень опасная для исполнителя вещь. Я часто слышу: маэстро, оркестр звучит так громко, что наших голосов не слышно! Именно так ее задумал Пуччини: он требует максимального звучания духовых инструментов. Разумеется, мы можем следовать его желаниям, но ни одному певцу в мире в этом случае не под силу сделать свой голос слышимым. Так вот, вы должны сначала понять замысел Пуччини, а потом адаптировать его к реальной жизни. Оркестр своего рода герой в этой опере. Сам Пуччини сказал: я устал от всех этих “Мадам Баттерфляй”, и “Тоски”, и “Богемы”… я иду другим путем. И написал симфоническое произведение для голоса. Я лично считаю это шедевром Пуччини”.
Директор оперной сцены в Монте-Карло Жан-Луи Гринда обращает внимание на исторический контекст, в котором писалась “Девушка”: “ Это первая опера, написанная специально для Нью-йоркской Метрополитен-Оперы. Это было в 1910… тогда абсолютно всех , прямо или косвенно, коснулась “золотая лихорадка”. Так вот, Пуччини сделал беспрецедентный шаг, он написал для Америки ее первую оперу, которая стала национальным произведением, своего рода национальным романом, перенесенным на сцену”.
Более подробно с интервью с директором Оперы Монте-Карло Жан-Луи Гринда можно познакомиться здесь:
http://fr.euronews.com/2012/12/13/interview-bonus-jean-louis-grinda