Срочная новость

Сейчас воспроизводится:

Рене Флеминг, королева оперных подмостков


musica

Рене Флеминг, королева оперных подмостков

Совместно с

Настоящая королева оперы, царица подмостков нью-йоркской Метрополитен Опера, властительница лангобардов в “Роделинде” Генделя: американская певица-сопрано Рене Флеминг – титулованный гость программы “Музыка”.

“Роделинда”, написанная Генделем в 1725 г. и впервые поставленная в Нью-Йорке в 2004-м, сейчас возвращается на подмостки Метрополитен Оперы, откуда будет транслироваться в кинотеатрах по всему миру. Заглавную партию вновь исполняет американская певица-сопрано Рене Флеминг.

“Роделинда разительно отличается от других типичных оперных героинь – молодых и прекрасных жертв обстоятельств, – говорит певица. – Она же в самом начале оперы проходит через тяжелейшие испытания, ее ждет потеря, траур… она также мать семейства… Но она все равно демонстрирует поразительную отвагу и недюжинный ум: это вам не традиционные инженю, из которых состоит репертуар сопрано!”.

В этой истории романтической и политической интриги Роделинда сначала вынуждена смириться с потерей мужа, а затем принять предложение руки от его соперника, Гримоальдо, узурпировавшего трон. Королева ставит ему условие: она примет предложение, но Гримоальдо должен для этого убить ее сына Флавио у нее на глазах.

Партию супруга Роделинды, Бертаридо, исполняет прославленный контратенор Андреас Шолль, в роли ее соперницы Эдвиги – Стефани Блайт. Дирижирует воскрешенной постановкой в Мет британский специалист по барочной музыки Гарри Бикет.

“В музыке Генделя меня привлекает ее эмоциональная насыщенность, но она при этом не кажется напыщенной – наоборот, ей присуща ясность тона, простота… Акцент ставится на звучании, будь то струнные или клавесин… в этих партиях, кстати, есть и интересный элемент импровизации… Музыка у Генделя очень проникновенная, почти интимная. И мне нравится, как эти элементы искусно переплетены, но, с другой стороны, они выражают простую истину: что такое – быть человеком”.

“Еще одна интересная деталь – эта опера начинается как трагедия, но заканчивается всё счастливо, такое нечасто встретишь”

“Когда я впервые пела Роделинду в Нью-Йорке, я даже получала разочарованные письма от зрителей – они-то шли, чтобы как следует выплакаться под завязку… здесь это тоже есть, конечно – но только не в конце, как обычно!”

Чтобы ознакомиться с полной версией интервью с Рене Флеминг, а также нашей беседой с дирижером Гарри Бикетом, нажмите здесь:

Бонус-материалы: интервью Гарри Бикета и Рене Флеминг

Выбор редакции

Следующая статья
Анушка Шанкар: уйти, чтобы вернуться

musica

Анушка Шанкар: уйти, чтобы вернуться